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Clasificaciones para quebrarse la cabeza en dos partes
A grandes rasgos existen dos tipos de escena narrativa: interna y externa. Las internas se caracterizan porque mucho de lo que pasa en el día, pasa en nuestras cabezas. Las discusiones entre todos los yo existentes, lo que pensamos de las cortinas de la vecina o lo mucho que nos agradó ver el magnífico derriere del vecino o vecina que lava el coche en domingo...
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Conceal don’t feel : en narrativa las emociones no se nombran 2
Desde la entrada sobre la emoción y cómo no decirla (recuerden, sólo mostrarla, no decirla y eso fue humor negro), han pasado unas cuantas páginas de Homo Deus de Yuval Noah Harari (también de Las dos torres de Tolkien, que aunque no lo crean no había leído). Y en ellas he encontrado un resumen interesante y lógico del cambio social y su reflejo en la forma de la expresión literaria. Es como leer a Joseph Campbell pero con una perspectiva histórica en vez de psicológica, en pocos párrafos. Además de estar relacionada con la entrada anterior (Conceal don’t feel) al hablar de los sentimientos, las ideas dominantes y la forma…
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Me gusta el color azul y soy niña
—Pero tú eres niña, te gusta el rosa —No, a mi me gusta más el color azul —A las niñas les gusta el rosa y a los niños el azul —Pues soy niña y a mí, no me gusta el rosa
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Conceal don’t feel: en narrativa las emociones no se nombran
"He aquí una regla general para tratar con emociones en la ficción: Nunca menciones explícitamente la emoción. No escribas 'Estaba triste' o 'se sentía feliz'. Estoy segura que has escuchado la regla: Muestra, no digas (don’t tell). A los lectores no les gusta que les digan como leer una escena, en cambio a los lectores les gusta relacionarse con las emociones a través de sensaciones físicas.
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NO TE LO CREO
En teoría, un personaje es válido por la identificación que sentimos hacia él o ella. No necesita ser apabullante en su belleza. ¿En serio? No te lo creo.



