Llave angular de barril de 1/2″.
Latiguillo o manguera de abasto.
Yo con una llave Stilson y un lago en el baño.
Mes: marzo 2024
Yaya Ceravieja no habría sabido lo que era una pauta de inevitabilidad cuántica ni aunque se la encontrara comiéndose su cena. Si alguien le mencionara las palabras «paradigmas espaciotemporales», ella se limitaría a replicar «¿Qué?». Pero eso no quería decir que fuera una ignorante. Sólo quería decir que no tenía ningún trato con las palabras, y menos con la jerigonza. En cambio, sabía perfectamente que ciertas cosas suceden siempre en la historia humana, se repiten como clichés tridimensionales. Son los cuentos.
Brujas de viaje. Terry Pratchett.
Hola. Esta entrada es solo para anunciar que el libro de introducción a la narratología ya se acabó. O, que ya llegué al final (¡por fin!). Estoy en la página 155 de 164 y lo que hace Mieke Bal en el resto de páginas es indicar a qué autor pertenecen las ideas que ha estado expresando y el año. También hay, como debe ser, una bibliografía al final y una página en blanco.
No creo seguir con el tema. Es harto aburrido y si lo publique en el blog era sólo para tener un poco de presión ‘pública[1]‘ porque me daba lo que se dice una flojera de aquellas y porque es un consejo que te dan para no abandonar cuando estudias un idioma (de nuevo, presión ‘pública’).
En Abril me dedicaré a ver si puedo escribir 100 páginas en un mes. No creo pero ya veremos. ¿Tal vez si lo publico aquí…? Eso o podría traducir una monada de Diana Wynne Jones y Úrsula K. Leguin. No todo por los derechos de autor pero sí una parte.
Entre tanto, pásala bien escribiendo. Pasto kalo.
[1][1] Y la llamo ,’pública’ porque de fijo, sé que tengo cuatro lectores asiduos: La cocina de Meg ( que sé que anda por ahí), Dan chan, Big Choma y Deniz qie lee principalmente la poesía en inglés. Cuatro lectores no son lo que se dice público ¿o sí?
UNAVOIDABLE BUT UNEXPECTED
This is the main reason we end up adoring our character. We become intimate, cuates, bros, pals. Close enough to anticipate and become experts in what characters are to do or not to do. To believe something is logical or illogical through a given path and looking in retrospective.
Characters are the GPS. They tell us if something is shit hitting the fan.
They tell us things as:
- History (yeah, believe it or not your historical circumstances make it out here)
- Personal baggage
- Complications
- Fears
- Wishes
- Ice cream flavor (what about mint choco… Mine is cheese, if they can’t make cheese taste well, they can’t make nothing taste well and yes, that’s a double negation…)
- Shoe size
- Shoe brand (Nike or Vans?)
FITZGERALD FAN
Domet, as a Scott Fitzgerald fan uses Jay Gatsby as an example of iceberg. She says HE, would choose a decadent and sickly sugary ice cream flavor like double choco mint, would buy his suits in Brooks Brothers and furnish his bedroom in mahogany.
I, of course, disagree a little. Not for the moor of disagreeing but because; unlike Domet, I have a graphic background. And in graphic language there are pre-established symbols and personal images to the way of Milan Kundera’s personal dictionaries[1], The pre-established symbolism takes me to marble instead of wood (it is bigger and grandiose). Whilst my poor and not showable off knowledge of the world, makes me think vanilla; a lot less rich and sometimes tasteless but quite elegant and safe. About the clothes, I have no idea. I didn’t use to know Savile Row and haven’t seen a single Brook Brothers.
Nonetheless, knowing the character as something we barely look at (our hand’s palm), is very difficult given the fact even 3D people is quite incomprehensible. Yet, characters are never as complicated or able or so much as of being random in their doing.
FBI INQUIRY TO GET TO KNOW INTIMATELY OUR SUSPECT… OOPS, I MEANT CHARACTER.
Some of these questions belong to 90 days to your novel, Sarah Domet’s book. Some others are of my own concoction.
- What does the character wants from life?[2]
- Mate, tea, cocoa or coffee? Sugar? Milk?
- What’s their biggest trauma?
- What’s their name’s meaning?
- Where do they work at?
- What’s their favourite music?
- What do they use to wash their car? What car do they have?
- What do they sleep in? Chanel no. 5, pijamas or old clothes?
REMEMBER. These questions are not the plot. They’re the compass to be sure what’s the right decision when facing a problem. Domet says they will give you a kinetic memory of what the character’s to do and say. Maybe, and just as an idea. To kill them from embarrassment.
Thus, have a great time writing. Pastol kalo.
[1] A single word may evoke different things for you than what it evokes in me. It is not the same to know a taco from Taco bell than expecting a maize tortilla filled in with anything from scrambled eggs to beans.
[2] Great, even I don’t know that myself…
Castiga a la víctima. Medusa y la violación del templo.
Categorías
Epicuro
Marea que invade desde el puerto de los labios.
Primero sin prisa.
Después como el aire.
Se posa e invade.
Burbuja de cansancio.
El tiempo ralentiza y la felicidad es un vaso vacío.
Solo un chorrito.
Un shot pequeño de whisky.
Más, sería tarde de mala muerte.
¿Cierto, señor Epicuro?
EL TEXTO INTERCALADO [DIÁLOGO] «PURO»
¿Ahora resulta que le narratología también hace juicios de pureza… ?
En realidad lo de «puro» se refiere sobre todo a la intervención del narrador a la hora de introducir diálogo. Mientras menor sea la aparición del narrador con algún verbo declarativo como: «dijo», «amenazó» o cualquier otro; se considera más «puro» el diálogo introducido porque puede darse el efecto de olvidarse del narrador durante el espacio-tiempo del diálogo.
DRAMATISMO
Mientras más puro resulta el diálogo, mayor es el efecto dramático que se le da al texto.
Traduciendo, para un propósito de creación y no de análisis; a mayor diálogo, mayor es el efecto dramático que se obtiene.
Claro que hay autores sobre cómo escribir libros que consideran que puede darse un exceso de diálogo… Y eso sería interesante discutirlo con Andrea Camilleri. (¿Habrá algún entrevista al respecto con traducción?)
Hablando de cómics y películas, es más posible que sí que se dé un exceso de diálogo; dada la naturaleza del medio, que muestra mucho mejor la acción y el aspecto exterior que el texto. No obstante, hacer uso del recurso, tendría un efecto similar.
MANIPULACIÓN, PUREZA Y NARRADOR
Esta posibilidad es la de la de la presentación del diálogo por el narrador. A mayor intervención del narrador, menos puro será el texto intercalado y menor será su impacto dramático. Esto puede dar la impresión de «manipulación» de la información por parte del narrador y podemos aprovechar esta circunstancia a nuestro favor creando una atmósfera de desconfianza hacia lo que dice el narrador y/o la sospecha de que lo que se nos cuenta no es todo lo que hay.
ALITHEA, LA NARRATOLOGA
De acuerdo con Mieke Bal, mientras más parecido sea un texto a un texto dramático, el significado no puede obtenerse a través del análisis narratológico. Para ello, es necesario estudiar teoría teatral. Y mientras más íntimo y exclusivo (monólogo) resulte, más poético es y por lo tanto se debe estudiar teoría poética. Lo que me lleva a preguntar:
¿Qué demonios es entonces narrar si Alithea, personaje de Three thousand years of longing, se define a sí misma como narratologa y la narratología como la búsqueda del origen de las historias?
Sin más texto intercalado por el momento; pásala bien escribiendo. Pasto kalo.
CHARACTERS DRIVE THE PLOT
In the line of sharing the same idea about writing, Sarah Domet (90 days to your novel) and Chuck Wending think the characters are the makers of the plot and its primary source. The smartphone’s Android (or whatever the name your smartphone system has[1]).
A well defined character will jump out from page and do unexpected. Memorable things.
<<Style and tone and voice reflect your character’s intellect, personality, and mood. Even setting is determined in large part by your character. Where does he or she choose to live? What do her home and surroundings say about her? Does her bedroom have black lights and psychedelic posters or ornately framed original artwork and a bowl of cinnamon potpourri? These decisions are reflective of character, too>>
Sarah Domet, Day 3 in 90 days to your novel.
WHO DISAGREES?
As usual, there’s the one who might not agree with the idea. Patricia Higsmith [last entry about Mermaids in the Sahara], would advice us adding disparity to make our plot more complex and exotic (this last one word, exotic, is my own way to make it sound like the Caribbean instead of a holiday toasting yourself in your own roof).
In Domet’s point of view, it is personality which has them living and going, choosing and reacting to situations and in Highsmith’s; it is the environment which forces them ladies to scream, to semi quote something Martk Twain supposedly said and only semi quote since I’m more interested in quoting Hemingway (though I’m not a fan of him):
“If a writer of prose knows enough about what he is writing about he may omit things that he knows, and the reader, if the writer is writing truly enough, will have a feeling of those things as strongly as though the writer had stated them. The dignity of movement of the iceberg is due to only one-eighth of it being above water. The writer who omits things because he does not know them only makes hollow places in his writing.”
Ernest Hemingway
That’s interesting but never absolute. Some stories never tell themselves completely to us. They like to keep the mystery or we might strip them out of it in our inexperience. And stories, they choose their writer the same way cats choose.
TO BE CONTINUED
[1] …. I know Android has different versions and I know that smartphone in particular has its own controller but sincerely speaking, that smartphone is a serious case of over narrative. Narrative moves the world. But it also should be limited by something and that something starts with my negative to paint it as the wonder. It is, yes, a great smartphone but not the only great one. I respect much more Chinese brands doing their thing for a lot less money. And yes, they’re the menace of the market but who can blame them? They were forced to buy opium… Are we being forced to buy anything?
Categorías
Wedding
Categorías
La mira
Pio pio mamá y pollito,
un gusanito.
Rasca la tierra mirando atenta.
Ladea la cabeza.
Me mira,
¿Sabe que voy por ella?
Y por la mira de la cámara,
Intento capturarla.