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Love ain’t so far away
Cuddly balled on my bed. Small as well as silent. She remains my kin, Unless a fire. My friend, Unless earthquake. And my one, Unless my death.
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Prepararte para escribir ficción p2
A grandes rasgos, exige examinar un evento a incluir en la historia desde seis puntos de vista distintos: descripción del evento (¿qué?), comparación (no es como o es como), asociación (¿gasto?¿vestidos formales?), analiza los elementos, aplica (¿cómo o para qué se usa? y evalúa. Algo así como la investigación a fondo sobre un detalle en particular para darle credibilidad al asunto.
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¿Cómo escribir ficción? (advertencia: no contiene imágenes)
. Tenemos la Historia, así con mayúscula, que se ocupa de las cosas “reales” y las historias, que se ocupan de las cosas imaginarias o inventadas. ¿Cierto?
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Screenwriting Fundamentals (by Blake Snyder, peppered with more nonsensical criminal notes by me) p2
… Opening image, me in the bed writing under the blankets. Why? Cause is freaking cold here! Deduce the rest my dear Sherlock. FROM OPENING IMAGE TO AMBIANCE Snyder’s guide takes us from the opening image to environment. How was our character’s life BEFORE the triggering event? Is they single, divorced, sexually active[1]? Do they have friends? Do they carry a boulder of responsibilities or worries[2]? Is they boring? Is they an otaku being ostracized by society? CONTROLLING IDEA AND AMBIANCE This is when we can glimpse the controlling idea: good always triumphs, one gets stronger by the wish of protecting others, balance must be met, the nerds who read…
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…el gato
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Evil?
I am the frozen winter night,behind your window turning you mad.I’m the snow piling up,Atop the mountains’ peaks.About to fall and erase your town. Waiting in danger.I am what makes the dark a lonely sight.The slightly want.I am what makes spring a fertile time.Once death has taken away what might.And you expect. But I can’t give.For I take.
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Niveles de narración: sobre cómo no entendí y qué resultó de ello
“Los verbos declarativos, los cuales indican que alguien va a hablar son, en un texto narrativo, señales de un cambio de nivel.”Introducción a la narratología. Mieke Bal. Muy bien. Eso no me explica qué es un nivel de narración. Tampoco me dice cuántos niveles de narración hay. Por otra parte.¿ Hay un cambio de nivel en la narración incluso si no hay un verbo declarativo? Es posible que sí… pero que no sea reconocido en narratología debido a que no sea algo que esté presente en el texto. Por el momento, comenzaré por rastrear los antecedentes de los sospechosos del crimen. ¿QUÉ ES UN VERBO DECLARATIVO? Antes de contestar eso,…
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Screenwriting Fundamentals (by Blake Snyder, peppered with nonsensical notes by me) p1
The advice is for screenwriting. Nonetheless, some of the stuff might apply to comics, novels and plays. If understanding the strengths of other media helps you to better your own game. The opening image will set the tone. This is convenient to avoid or to use clichés to OUR ADVANTAGE. This opening image is the reader's cue to stay or leave. Both are worthy. Comic, short novels and movies need this as soon as possible. A novel, unlike what Mr. Wodehouse states in A damsel in distress, can take a little longer but it still uses the opening image because it is not the same thing setting the ambiance as…
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Lamassu
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60 %
A little bit of covert and noon became sunset.(Without the glasses,A blurry ball in front of sun)Beyond, further down or up, (according to your mind frame,space has no address);it must have been a sun ringlet of samba move.And the time regained again its nooness with a frozen wind one could very well despise.For the he sun above was there and there it was the sun.The dark shape on the window spying the birds.The fly buzzing and the silence a moment ago, melted into everyday life.One without ado.
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Ilusión y encontrado
Mientras tanto, del norte, mucho más al norte de dónde Melidé habia salido al mar con la barca; se hacía al mar una partida de exploración. Eran 8, dos chicas y seis hombres. El viento los llevó a la misma orilla donde Melidé habia encontrado el curso del río. Ellos también lo siguieron, con el otoño pisándoles los talones. Crujieron las hojas bajo sus pies y Stroukoun, el jefe, ordenó el alto. Su hermano Rôder propuso que Stroukoun fuera de cacería con 3 de los hombres mientras el resto armaba un campamento. No obstante, Stroukoun se lo jugó a suertes con Rôder porque prefería mandar a qué lo mandarán a…
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Bajo tierra
Al día siguiente comieron y bailaron y jugaron y decidieron hacer una casa. Una casa grande de troncos. Se fueron en parejas a cortar los troncos con instrumentos dibujados mientras Melidé excavaba un sótano. Algunas cosas no pueden dibujarse sin más. Melidé excavó tanto como pudo ese día. Pasaron 2 semanas y el sótano era del tamaño de una casa pequeña. Se tardó todo el tiempo que tardó en ponerle nombre a las otras ovejas: Carda, Brizna, Nube, Amaranto, Brinca y Medianoche. Cuando todas tuvieron nombre, cubrieron el sótano de madera y empezaron a almacenar grano y manzanas.
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Los 6 tipos narratológicos de descripción p3
La narrativa no nace de las palabras. Puede usarse palabras para crear narrativa, pero no son las palabras las que crean la narrativa.
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