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When we lack one of the following three p1
Not many of us will happen to come upon the experience. Beauty, money and talent are the three mythical things to wish for. Thus, as we lack them. We want them included into our daily doses of plot.
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Michistitch
Sí es de cartón o papel… Sí destruye todo.
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¿Cómo usar un mise en abyme como indicador para el lector?
El subtexto; o texto intercalado de un texto en espejo puede usarse para dar "indicaciones" o realizar montajes para usar la trama espejo como prospección/predicción del final y como retrospección/manual de uso; todo dependiendo del momento en el que se inserta y de si el final de la trama espejo se deja visible al lector.
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Cuentos de viejas
Miró a su alrededor con gesto culpable desde el refugio que le ofrecía el ala del sombrero, por si alguien se había dado cuenta de que se había dormido. Dormitar durante el día era algo que sólo hacían las ancianas, y Yaya Ceravieja sólo era una anciana cuando convenía a sus propósitos. Brujas de viaje. Terry Pratchett
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Ghost house
View this post on Instagram A post shared by Art of Timothy Von Rueden (vonn) (@vonnart)
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Screenwriting Fundamentals (by Blake Snyder, now with salty notes by me) p3
Our character is enjoying or disenjoying life the way we humans do. And since life is something as riding a plane... It is kinda safe but there's always the perk of fail and crash thus our job, as writers, is to push our character and get them off their life plane without a parachute. It is time for the character to do or to do. Snyder affrms this has to happen in page 25. And in page 25 only.
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Creencia
La gente cree que son las personas las que dan forma a los cuentos. En realidad, es justo al revés. Los cuentos existen con independencia de los que participan en ellos. Si uno sabe todo eso, el conocimiento es poder. Los cuentos, grandes jirones aleteantes de espaciotiempo, llevan revoloteando y desenrollándose por el universo desde el principio de los tiempos. Y además, han evolucionado. Los más débiles han muerto, y los más fuertes han sobrevivido, crecido y engordado de tanto contarlos una y otra vez… Los cuentos se retuercen, reptan por la oscuridad. El hecho mismo de su existencia superpone una pauta sutil, pero insistente, al caos que es la…
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Screenwriting Fundamentals (by Blake Snyder, peppered with more nonsensical criminal notes by me) p2
… Opening image, me in the bed writing under the blankets. Why? Cause is freaking cold here! Deduce the rest my dear Sherlock. FROM OPENING IMAGE TO AMBIANCE Snyder’s guide takes us from the opening image to environment. How was our character’s life BEFORE the triggering event? Is they single, divorced, sexually active[1]? Do they have friends? Do they carry a boulder of responsibilities or worries[2]? Is they boring? Is they an otaku being ostracized by society? CONTROLLING IDEA AND AMBIANCE This is when we can glimpse the controlling idea: good always triumphs, one gets stronger by the wish of protecting others, balance must be met, the nerds who read…
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Bajo tierra
Al día siguiente comieron y bailaron y jugaron y decidieron hacer una casa. Una casa grande de troncos. Se fueron en parejas a cortar los troncos con instrumentos dibujados mientras Melidé excavaba un sótano. Algunas cosas no pueden dibujarse sin más. Melidé excavó tanto como pudo ese día. Pasaron 2 semanas y el sótano era del tamaño de una casa pequeña. Se tardó todo el tiempo que tardó en ponerle nombre a las otras ovejas: Carda, Brizna, Nube, Amaranto, Brinca y Medianoche. Cuando todas tuvieron nombre, cubrieron el sótano de madera y empezaron a almacenar grano y manzanas.
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Los 6 tipos narratológicos de descripción p3
La narrativa no nace de las palabras. Puede usarse palabras para crear narrativa, pero no son las palabras las que crean la narrativa.