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How to write fiction

How to plan your fictional character in 6 steps

sophisticated woman talking to a man inside an office
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Pantsing…is an untranslatable word to Spanish and I ignore if Libbie Hawker in

 “Take off your pants. Outline your books for faster, better writing”  is the only one to sue it as a homemade remedy for the blank paper: to stare at it until the story grows itself like weed does. And what some other author; yes one of those who matter since they’re published[1], describes as a daily routine of: seating on front of the blank page, write a bit, strike through, erase, crumble the paper, practice long shots with them into the bin. No idea if the guy recycles at all.  In my house, used pages end up with the grocery shopping list on them; tough that’s not precisely real recycling.

To some other authors, this pantsing business is like getting lost in the middle of the forest…Once in a lifetime, I got lost together with a group of Junior high school classmates in Chapultepec forest —…kinda small compared to the size of Central Park — and it is so true that you might end up anywhere. Specially if the wood is large and your inner compass is incompetent; which might have you getting lost in Pachuca and Irapuato, provincially small cities. Thus, writing a half decent novel is like getting yourself in Siberia. There are stories one doesn’t get out from. If you don’t happen to plan.

…which is a bad habit when writing more than one a book a year is your surviving meal ticket. Today, it is impossible to work without an outline o scene programme so Jump gets out every Thursday and you boast the insane number of 50 titles by the age of 35. Of course, literature jewels don’t seem to have been written that way… depending on what kind of jewel you’re. Humberto Eco wrote a book every ten years or so…in theory. Whilst some other authors are very, very prolific.

And while in the meantime you discuss with yourself what to do with your story, let’s review in a Merriam way what is it that Libby proposes for planning characters. If by chance you would like to take compass and map to the writing forest. )Remember, like, subscribe, share, let it be or do whatever you feel like doing)

Summarised, it isa ll about to know your carácter. So much, you can tell if they likes chocolate mint ice cream or if they would rescue a baby from a bus on fire. And what are they Machiavelli imaginations to get whatever it is they desires.

How to plan a character and conflict in 6 steps?

  1. Without regard to how much you plan on filtering to the reader; you need to know: height, weight, zodiac, favourite subject, favourite food, bathroom breaks’ schedule.  I mean, they physical and emotional being.
  2. What do they want from life? To conquer the world every night? Live in Mars? To eat ramen in Japan? What??!!
  3. Who is they rival? Is there a moustached evil laughter guy dressed up in military green who wants the same from life? OK, it doesn’t need to be THE villain but someone who wishes for the same and fights the main character for it, even in not so daring ways. It can be like with a said vampire of mine…who drinks tea and eats biscuits who happens to be his own enemy.
  4. This is a joke of mine… Does they have an animal guardian? Dragon? Racoon? Camelean? Every princess has their own sidekick[2]. Who is their helper? Does they have siblings, friends, lovers who might help in any way?
  5. Does they make it? Sometimes the best part is not if the character gets what they wants but the process. Sometimes their goal has to be abandoned in favour of something even better or they get destroyed in the way precisely by getting what they want. Accomplishing the goal or not is just the chatacter’s goal; yours as a writer is to have them frustrated.
  6. Does they have vices? Characters need to have fatal weaknesses that help us to get in their way. Weaknesses that take them to take bad decisions enough to get to situations, problems or places to work with. When a character only behaves sensibly…you can’t have an story. A character’s a drug[3] and you can’t have the reader to get stuffed on them. You have to dosify it to minimal dosis so the reader is still hooked in their stupidity.

Let’s study a case

Rosy is my family by Gerald Durrell.

  1. Main character: Adrian Rookwhistle, dark haired, disorganized, orphan of both parents in a  boring job with a boring life…until uncle Amos dies from cirrhosis and leaves him an inheritance of a slightly alcohol driven elephant.
  2. In the beginning, he wishes for emotion, adventure…but the moment Rosy comes into scene (of whom he believes to be a female drunken acrobat) and menaces to put everything upside down; he starts to desire everything as it was.
  3. Adrian himself since by wishing everything to remain the same, he negates himself the right to enjoy and adventure.
  4. Rosy, whom in her elephantine chaos and destruction trail; takes Adrian to meet Sam, her father, Sir Magnus, Black Nell and other nice people.
  5. He doesn’t accomplish his goal. Adrian comes to discover on the way that Rosy is his last living relative, that he is in love and that he doesn’t want back to his old job.
  6. Adrian is stubborn and overthinks. He lacks assertivity to take decisions, thus he is unable to take situation in control and avoit the small catastrophes coming his way.

[1] Interviewed in Laberinto, Saturday complement in Milenio Diario.

[2] That’s right Maui and Moana.

[3] At least for Chuck Wendig.

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Lunes de patchwork: SNS y escribir

Pájaros en el alambre

Tu teléfono, cuando dices que quieres comprar algo…

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Sunday word hunter: poetry and nonsense

Oblivion

animal foot prints on snow near mountain at daytime
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Fuera de la línea Penpal y sólo porque las notas de mi teléfono necesitan ser reorganizadas un poco…es decir,  que no encuentro lo que necesito….

Oblivion

But snow will melt and those footprints will be vain.

An afterthought bloomed with the colours of the memories I once,

 knew of you.

Ausencia

Pero la nieve desaparece y con ella las huellas.

Un pensamiento tardío florece con los colores de los recuerdos,

Que fueron.

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How to write fiction

How to write fiction taking advantage of genre

books
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Tags…not everybody likes to be tagged. Generalising or not, being x, y or Covid generation. Hipster, bohemian, queer; the truth is every one of us would like to belong to one and only category of being ourselves.

Nonetheless, to the given case of fiction narrative, the genre tags are there to guide the reader/audience into the right decision AND an outline or instant guide on what is required to comply with the plot.

To Robert McKee, one should choose a genre and believe on it, stubbornly[1]. Why? Cause the correct genre helps TO STABLISH THE RIGHT EXPECTATIONS. The reader/audience knows what to expect and where to expect it. A bad choice of genre is like go buying Playboy and open the magazine to read religious stories… besides the naked models.

Such is worthy, even for novels. Even when your name is a niche in itself. Ray Bradbury is not someone to fit to a T horror, science fiction or any other genre you might catalogue him into. He is his own genre. Regardless, he is still within library code to find him among a bunch of books.

Yet…Yeah, I’ve got a case to destroy the genre argument. Asimov. A guy that must have adorable in his lectures, in the clubs he was member of and as an author in book fairs…He admired Agatha Christie and P. G. Wodehouse —I like them both a lot too— which is why he included word games to humorize his stuff. He even has an essay “About humour”.

The problem lies in —I haven’t read a single one of his pieces in English — it isn’t funny. Not even with imagination aid and the defense of his honour by arguing how untranslatable is the joke to Spanish. Not to say the riddles of The black widowers are irking and arrogant and… in general, disagreeable to any under privileged mind[2]. To solve those, you need an IQ of over 100, belong to MENSA or to have read and remember every single Shakespeare line plus miscellaneous data[3]. Unlike the queen of mystery, whose craft needs only logic —and logic ain’t within my strengths. Still, I’ve been able to solve two of all the crimes I’ve read so far. 

The genre and its demands are not just a know-it-all-about-inside-out matter. It comes from affinity too. I read manga, manhua, manhwa and webtoon; particularly boy love. Why? Because shoujo genre uses to be cliché over cliché, in a way that seems that if you read one, you read them all. FAIRY TALES in which the characters get the flu, fall, need to be rescued… So the exaggeration applied to the same principles with masculine details used in boy love, made of this genre something fun and even cute. Till the genre little by little fell in a sort of slump similar to shoujo. And this doesn’t mean that shoujo or boy love doesn’t have its great exceptions. Sometimes, there is someone who thinks hard enough how to exploit better the conventions of the genre.

Ah..got lost, right? Cutting to the chase, if we match what I like reading with what I end up writing; you can see how genre goes hand by hand with natural affinity. I want to be serious; I end up being ironic and funny. Want to be cold, brainy and scientific? Magic and feelings come out. But never of the kind “read thread of destiny”… Whenever I want to be dignified and mathematical; I end up being Mozart writing to Nannette. Which takes me to Quino.

Quino hated being in people’s minds because of Mafalda. He wanted things like “Yo estoy bien y usted” to be also regarded as his. So maybe, maybe it isn’t a matter of just a conscious decision to know what genre suits us better. Perhaps we need to dig deep into our brain. And face on what comes from it.

What genre do you write?


[1] Story. Of scriptwriting. Robert McKee.

[2] Like mine, completely average.

[3] Note that Asimov is one of my writing models and I like many of his stories.

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Cómo escribir ficción Copywriting samples

Segar, trillar y separar: cosechadoras CLASS



Los tallos en una mano. Brilla el acero en la hoja de la hoz. Swish canta el filo. Un haz de cebada…y faltan unos cuantos kilómetros…eh…Muchos kilómetros más por cosechar. Además de separar la paja del grano. Y separar los mejores granos de los no tan buenos.

Cosechadoras automáticas

Esto es lo que hace una cosechadora combinada. Automatizar el trabajo manual de segar, trillar y separar.

Claro que, como todo, las cosechadoras no empezaron siendo máquinas automatizadas. ¡Comenzaron jaladas por caballos! Poco después el vapor parecía una buena opción y cada país tenía sus ideas sobre cómo debía ser una cosechadora.

Hoy día, son tan versátiles que se puede cosechar diferentes tipos de grano (desde maíz hasta trigo, cebada, avena o colza) con la misma máquina. Solo hay que cambiarles un implemento llamado cabezal (al frente de la cabina) y que es casi como cambiarle el peine separador a la máquina cortapelo. Casi.

Pero eso tú ya lo sabías. Estás aquí para saber más de CLASS Tucano y CLASS Lexion. Las cosechadoras alemanas que trabajan mano a mano con las personas involucradas en la cosecha para mejorar el proceso desde 1936 y con ANSA como distribuidor exclusivo en México. ¿Verdad que sí?

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Cómo escribir ficción

Cómo escribir ficción reflexionando sobre la Guerra: una traducción de la conferencia La marca de Caín por Margaret MacMillan. Tiro de gracia

silhouette of soldiers walking
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LA MARCA DE CAÍN: HUMANIDAD Y GUERRA Sesión de preguntas y respuestas p2

ANITA ANAND: pregunta por aquí. Sí.

EDWARD STRINGER: Edward Stringer de la Fuerza Aérea. ¿Cómo crees que las armas nucleares han alterado los cálculos que mencionaste sobre cómo decidimos ir a la guerra?

MARGARET MACMILLAN: Bueno me gustaría pensar —y es una buena pregunta —lo que frecuentemente se pensaba en la Guerra Fría —que la armas nucleares proveían de estabilidad. Que la destrucción total asegurada con ese magnífico acrónimo MAD, de hecho refrenaba a cada lado de atacarse mutuamente. Así que las armas nucleares trajeran la paz y eran este tipo extraordinario de arma diseñado para no ser usada o eso parecía ser así durante la Guerra Fría. Lo que me preocupa sobre cualquier arma en general es que, tarde o temprano, alguien querrá usarla y pensará en formas de usarla. Y una de las cosas que debería preocuparnos es la proliferación de las armas nucleares y no sólo de las grandes. También de las cabezas nucleares pequeñas, por ejemplo, y antes que después alguien va a decir que se pueden usar. Saben que pasó lo mismo con el gas mortífero antes de la Primera Guerra Mundial Se prohibió en una de las convenciones de la Haya, creo. La gente dijo que nunca se usaría, es espantoso, pero una vez en situación de guerra; dirás que tenemos que usarlo todo, tenemos que echarle de todo. Tarde o temprano alguien lo verá como algo que puede usarse

ANITA ANAND: Quiere decir que desde —y esta es una pregunta para los dos realmente — quiero decir que ya que ambos están hablando de armas nucleares — esto es, que saben la magnitud de la destrucción —pero la tecnología de la guerra se vuelve más y más sofisticada. Se está volviendo más y más pequeña. —Quiero decir, que eso es lo enorme — pero ahora tenemos guerras de drones. Personas desarrollando robots para la guerra. Ya o existe la conexión entre la guerra y el conquistado.  ¿No es esa una presión mayor que la de presionar el botón rojo?

MARGARET MACMILLAN: Bueno, creo que desde hace tiempo ya existe la guerra a distancia —quiero decir que la mayoría de los soldados de la Primera Guerra Mundial murieron por el uso de artillería, no cara a cara por el uso de bayonetas —pero creo que ahora estamos llegando a dos tipos de guerra que parecen no tener mucha conexión….Quiero decir que la gente que murió en Ruanda fue asesinada con machetes y azadas en las terribles matanzas que pasaron allí. Y tienes razón, tenemos armas mucho más avanzadas técnicamente hablando. Quiero decir que si desean tener una tarde de verdadera pesadilla, vayan a casa y vean..hay un vídeo de YouTube sobre un robot asesino con el tamaño de un chícharo que va alrededor de uno sacándonos de circulación en dos segundos.  Y el hecho de que los drones y asumo que los robots asesinos puedan ser manipulados desde Texas, ya sabes, para matar a alguien en el otro extremo del mundo. Creo que estamos perdiendo la apreciación que los soldados tienden a tener —tal vez los marineros menos pero que los soldados siempre han tenido —que si matas a alguien es bastante desagradable. Sabes, incluso en la Primera Guerra Mundial, si no mataban de hecho a la mayor parte del enemigo a bayonetazos o disparando a quemarropa, veían los efectos de la artillería en el cuerpo humano. Y creo que más gente está matando a otros sin ver los efectos de ello.

ANITA ANAND:  Bueno, veamos lo que nuestro amigo de la Fuerza Aérea tiene que comentar.

EDWARD SPRINGER: Puedo ver el argmento, pero diría que, lidiando con muchos de nuestros pilotos de drones, que se ven emocionalmente afectados. Y creo que es muy fácil decir que se trata de un videojuego. Ve y habla con los que lo han estado haciendo durante años y tenemos que manejar activamente el estrés de vernos envueltos en tal tipo de conflicto.

MARGARET MACMILLAN: (por encima) Okey, sí.

EDWARD STRINGER: Así que no creo que las personas se vean…removidas de todo. I podría decir que si miras la historia de las tácticas y las armas, cualquier cosa que pone un poco de distancia, se ha visto relegado como algo poco caballeroso, ya sea un submarino o un arco.

MARGARET MACMILLAN: Sí

EDWARD STRINGER: Creo que lo que me preocupa de verdad, es el precio de entrada. Y conectándolo con el comentario de Robert sobre las guerras de información conectadas con lo cibernético, se va está volviendo muy barato y más fácil de negar la participación del estado, y creo que esas son dos tendencias muy desestabilizadoras por las que hay que preocuparse.

ANITA ANAND: Tenemos tiempo para otra pregunta. La joven por allá, por favor.

MARGOT DAHINDEN: Mi nombre es Margot Dahinden. Soy estudiante de antropología en la Universidad de California. Mi pregunta es muy simple: ¿qué piensas del poder o la importancia de la deshumanización como algo que pueda exacerbar o comenzar una guerra?

MARGARET MACMILLAN: Creo que la deshumanización es absolutamente crítica acerca de como las personas se comportan en la guerra y frecuentemente nos lleva a la guerra. Quiero decir que una de las cosas que fueron más llamativas del periodo anterior a 1939 fue como la Alemania nazi usó palabras como “gusanos” y “desechos” y “virus” para deshumanizar a sus oponentes. Sabes que una vez que comienzas a catalogar a tus oponentes como algo menos humanos que tú mismo o hablas de ellos como de una enfermedad del cuerpo político; entonces estás haciendo un buen trabajo al deshacerte de ellos, cuando los eliminas, cuando los exterminas.

Quiero decir que regresando a lo que hablábamos sobre la propaganda antes, usamos la propaganda[1] para representar a aquellos que son nuestros vecinos. De pronto, ya no son tus vecinos —ya no son como tú, son tus enemigos — y los conviertes en algo menos que humanos[2].  Y esta sucedió, y no únicamente en el siglo XX. Ha pasado otras veces también. Y probablemente facilita matar seres humanos porque no sientes que estés matando a alguien que se parece a ti. Estás matando algo que es extraño, estás deshaciéndote del mal político al deshacerte de esta persona. Y creo que el uso de tal lenguahe es muy tremendamente poderoso para preparar a las personas a hacerse cosas terrible. Creo, que es muy, muy poderoso.

ANITA ANAND: Desafortunadamente este es todo el tiempo que tenemos. La próxima vez estaremos en York, al norte de Inglaterra, cerca de la batalla más sangrienta librada en tierras inglesas y consideraremos el rol del guerrero.

Si desean saber más, vayan a la página web de radio 4 y busquen las páginas Reith.  Tenemos un archivo, tenemos filme, tenemos fotos; te mimamos. Pero hasta entonces, mi agradecimiento a ustedes, la audiencia. Y por favor únanse a mí en agradecerle a nuestra conferencista del 2018: Margaret MacMillan.  

APLAUSOS.


[1] Aquí está la relación entre escribir ficción y la guerra. El escritor nunca esté exento de sus propias opiniones políticas porque las lleva consigo en primero lugar y en segundo; toda posición política dictada por los valores de la empresa para la que se trabaja (en el caso del copywriting) dan lugar a que el escritor instruye y/o caracteriza a través de su punto de vista a los amigos de los enemigos. El escritor no es un individuo flotando en el limbo. Por desgracia.

[2] Para el caso de las elecciones, otra de las maniobras a usarse es convertir al enemigo en “neoliberalismo salvaje”. Lo que transforma a los candidatos contrarios en bestias babeantes y hambrientas de poder…. Para que vean donde entra el escritor a crear los cuentos de hadas. Escribir ficción no es un asunto solo del escritor, también del que lee.

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Lunes de patchwork: SNS y escribir

Índice

Chiste que leí por ahí

—Acabo de escribir un libro.

—¿Y por qué has dibujado un dedo en la primera página?

—Es el índice.

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Penpal Sunday word hunter: poetry and nonsense

Penpal no. 12

wood handwritten art dirty
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A new letter arrives!
No, not this one…
Here it comes!
Another disappointment.
How much more?
Rain falls scarce over this plant.
I’ll turn a cactus by the times

¡Una nueva carta!

No, no la que espero.

¡Aquí llega!

Decepción completa.

¿Cuánto más?

No llueve sobre esta planta.

Un cactus para entonces…

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Cómo escribir ficción

Cómo escribir ficción reflexionando sobre la Guerra: una traducción de la conferencia La marca de Caín por Margaret MacMillan. Disparar sin preguntar primero 1

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LA MARCA DE CAÍN: HUMANIDAD Y GUERRA Sesión de preguntas y respuestas p1

ANITA ANAND: Asíq que es en este momento en que nos gustaría invitarlos a hacer preguntas. Tomemos esta pregunta de por aquí.

DAVID PASCAL: Mi nombre es David Pascal. Soy un controlador de tráfico aéreo retirado y ahora conductor de autobús. Mi pregunta es: cuando crecía en los 50 y 60s en Londres, nos decían de modo categórico que la ONU se aseguraría de que no hubiese más guerras. Los soldados de la ONU entrarían al menor signo de conflicto y habría paz de ahí en adelante. ¿Tiene algún punto de vista sobre el por qué eso no ha sucedido?

MARGARET MACMILLAN: Creo que las organizaciones son sólo tan buenas como sus miembros y las Naciones Unidas se vieron muy limitadas desde el principio de la Guerra Fría; se convirtió en la arena donde las tensiones de la Guerra Fría se manifestaron. Y de esa forma la Unión Soviética no apoyaba nada que los Estados Unidos quisieran hacer y viceversa. Y como cada uno de los miembros permanentes del Consejo de Seguridad tiene derecho a veto, la ONU lo encontró verdaderamente difícil.

Creo también que lo que ha sucedido con el correr del tiempo — y esto es muy humano — olvidamos porque quisimos la institución en primer lugar. Sabes que quisimos la institución después de la Segunda Guerra Mundial porque sabíamos lo que había sucedido en ausencia de una organización similar. Es ahora, setenta, ochenta años después, que tendemos a olvidarlo. Es un poco como la Unión Europea. La Unión Europea, creció inicialmente, al menos en parte, del deseo de evitar los destructivos nacionalismos que destrozaron Europa dos veces en la memoria de muchas personas pero el tiempo pasa y la gente olvida. Pero me gustaría no rendirme, creo que tenemos que seguir insistiendo. Aunque es difícil ser optimista algunas veces.

CLARE MULLEY: Mi nombre es Clare Mulley. Soy biógrafa, principalmente de mujeres conectadas con la guerra o que participan. Mi pregunta es sobre la comedia de Aristófanes, Lisístrata, en la que las mujeres se van a la huelga sexual y eso termina con la Guerra del Peloponeso.

MARGARET MACMILLAN: Sí…

CLARE MULLEY: ¿Crees que seríamos tan propensos a la guerra si las mujeres estuvieran a cargo? (Risas).

MARGARET MACMILLAN: Esa es una muy buena pregunta (Aplausos). Mi respuesta breve es que no. (Risas). Creo que las mujeres han sido con frecuencia las porristas de la guerra. Conoces la Guerra del Peloponeso. Fueron la madres espartanas quiénes dijeron: “Regresen con el escudo o sobre éste”. Y ciertamente en el siglo XIX, que he revisado bastante, algunas de las personas más feroces hablando sobre el bando contrario eran mujeres. La esposa de Bismarck dijo de la Guerra Franco-prusiana: “Me gustaría dispararles a todo, incluso a los bebés” y esta era una agradable matrona alemana. Así que no estoy segura que las mujeres sean más amables o gentiles por naturaleza. Quiero decir, la pregunta que solían hacerme cuando era más joven era: ¿No tendríamos menos guerras si las mujeres fueran las que dirigen al mundo? Así Indira Gandhi, la Sra. Bandaranaike en Ceylán o Sri Lanka, Golda Meier, Margaret Thatcher. Quiero decir, ninguna de ellas era más pacífica que otros líderes masculinos, así que mi respuesta es no.

ROBERT FOX: Mi nombre es Robert Fox. Fui reportero, aún soy reportero y columnista y he reportado para la BBC en las Falklands. Así que, las noticias falsas. ¿Qué tanto toman parte del debate las fake news y la propaganda como algo natural en la guerra? ¿Y como algo que hace notorias la sospecha y la duda; son un catalizador para mayor conflicto o sospecha y para la paz, por lo tanto, al día de hoy?

MARGARET MACMILLAN: Oh, esas es una pequeña buena pregunta. La información siempre ha sido importante en tiempos de guerra, creo. Saber que planea el enemigo y engañarlo.  Napoleón era un maestro en eso. Nunca dejaba que su enemigo por donde estaba a punto de pasar o dónde iba a atacar. Pero creo que lo que estamos viendo hoy es una distorsión aumentada de la verdad, con una mayor resistencia incluso a creer que existe algo remotamente llamado como verdad en lo absoluto y eso lo encuentro muy corrosivo y peligroso. Quiero decir que encuentro la serie de explicaciones dadas por el gobierno ruso después del intento de asesinato, aquí en Salsbury, no parece como si quisieran que lo creemos. Parece haber una historia fantástica detrás de otra. Quiero decir, casi como el tiroteo sobre la aerolínea alemana sobre Ucrania. Y así creo que ese es un movimiento peligroso para todos nosotros.  

ANITA ANAND: Déjame regresar con Robert. ¿Crees que como alguien que ha estado de alguna manera en ello y ahora se interesa por éste problema, se espesa la niebla de la guerra?

ROBERT FOX: Creo que es como lo estaba diciendo y Margaret. Creo que es la falta de consenso en cuanto a qué es la verdad.

MARGARET MACMILLAN: Sí.

ROBERT FOX: Lo sabes ¿’Qué es la verdad’? dijo la Verdad, burlándose de Pilato; y algunos no se quedaron a escuchar la respuesta’ Creo que el caso Skripal y el cloro en la Duma en Siria, lo han puesto de relieve. Estoy de acuerdo, lo han puesto de relieve absolutamente. Puedes atravesar la esfera de Twitter, navegar online y las teorías conspiratorias abundan. El hecho es que las democracias, las democracias liberales con las que estamos casados, las que apoyamos; están basadas en el consenso. De hecho la lucha con las llamadas fake news, es un batalla de disconformidad y controversia y aun estoy lejos de creer que nos lleven a un mayor conflicto o no creeremos en la autoridad y por lo tanto entraremos en Guerra. Lo que no es necesario para promover la paz. Creo que sería un agujero para la anarquía.

ANTONIA LEE: Hola, mi nombre es Antonia Lee y soy estudiante de antropología. Y la pregunta que quisiera poner sobre la mesa es algo que dijiste antes sobre Pinker y esta idea de que somos menos violentes. Como sociedad moderna evolucionada de cazadores recolectores o lo que sea, menos violentos y menos interesados en la guerra. Y mi pregunta es esta: ¿cómo reconcilias esta idea de progreso con la violencia de incremento gradual y de mayor lentitud con las que nos topamos hoy en día? Por decir, el genocidio de personas indígenas en las Americas, que fue un proceso lento pero igual resultado del fuego ciudadano.

ANITA ANAND:  Cierto…

MARGARET MACMILLAN: Creo que probablemente estoy de acuerdo contigo. Creo que Pinker es muy persuasivo pero demasiado optimista y por supuesto en todo esto, están la definición de violencia y existen diferentes niveles de violencia y distintos niveles de ataque y muchas formas de atacar a las personas. Creo que estaba mirando principalmente la guerra organizada, la violencia organizada. Pero el movimiento lento de los conquistadores americanos, por ejemplo; que involucró cruentas batallas como la de Wounded Knee, entre Nativos americanos y las fuerzas americanas. Pero también están las invasiones o usurpaciones de tierras destinadas a ser, por ejemplo, para los Lakota pero que se han visto despedazadas a cachitos, destruyendo su cultura. Así que pienso que si se toma la violencia a una escala mucho más general. Crep que veremos todo tipo de violencias y es difícil decir que ha desaparecido.  Si lo que estamos mirando como guerra es únicamente la guerra organizada, es posible que estemos viendo mucho menos de ella. Creo que vemos menos pero eso también podría ser solo un puntito en el radar. Creo que deberíamos revisarla. La Historia humana es muy larga y sólo porque hemos estado 70 años sin grandes guerras, eso no quiere decir que vayamos a vivir sin muchas guerras.

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Frivolidades Viernes ficticios

Brava

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Ruge la espuma, porque es suave y teme los pies en la playa.