Thousand, hundred, maybe tens. I don’t know, I lost count. Tiny, sandy, sharpy. Is the sand under my feet wet at day? Or is it sinking my own weight? Not realizing when… Ah ah ah ah… Cold and wet. But I’m already… I’ve already got my feet in it. Am I further in? Or back to the untouched side?
Aquí en el ministerio de información, hacemos lo posible por ocultar gastos innecesarios y catalogamos como suicidios aquellas muertes en las que el occiso se metió dentro de una bolsa deportiva (entero) y murió dentro… Generalmente solo tenemos éxito ocultando ovnis. O eso dicen todas las personas que hablan de conspiraciones de encubrimiento.
Eso… Al mirar la palabra información solita dentro del texto sobre narratología, refiriéndose a la descripción del espacio como transmisión de información; no pude evitar pensar tales desfiguros. Fue demasiada tentación.
Y es que Mieke Bal dice que el espacio es necesariamente implícito en todas las acciones de los personajes… Con lo que la sinécdoque de la entrada anterior llama a la puerta. A veces incluso sin mencionar el espacio, éste se aparece.
«Salió de compras». Incluso si no nos dicen específicamente a dónde, el espacio está reducido a su mínima expresión y nosotros rellenamos ese espacio con un OXXO, el supermercado o un centro comercial. Todo de acuerdo con nuestra experiencia y la lógica de la acción involucrada. Así el ejemplo de Mieke involucra salir porque no se puede andar en bicicleta dentro de casa.
DESCRIPCIONES
De esta forma, cuando se pasa a darle una buena porción del texto al espacio alrededor del personaje, se le llama descripción.
Y la descripción puede estar ligada a dos cualidades narrativas interesantes: la percepción del personaje y/o su interacción con el espacio de forma que se realiza una acción con él.
Los personajes pueden percibir como frío o caliente un determinado lugar según este se muestre como amigable o desagradable. Se puede escapar del manicomio, esconder una carta debajo de las tablas del piso, chocar contra una puerta (de forma simbólica o literal). Con lo que la información que obtenemos del lugar adquiere importancia dentro de la trama ya sea como envoltura de las acciones o como un actante de dichas acciones; manipulando la percepción que tenemos de los acontecimientos.
Es todo por parte del ministerio de información. Si te gusto nuestro trabajo de ocultamiento, asegúrate de dejar flores en el buzón. Las flores anónimas de dedo arriba están bien. Las de tarjeta (con comentario) también.
Many readers complain a lot when one of the leads is nothing but red flags (in the section comment of Webtoon for example)… In spite of the bad comments, those stories still have as many or even more visits than the really sweet ones. Why? Cause there’s conflict (and the writer has the stomach to take bad comments hating their characters).
It is plagued by trouble. And this is why I say it is the second most liked plot. It oftenly goes hidden among a hero’s plot or an action plot to spice things up when the action becomes too much or the hero’s path becomes too harsh. Spidy-Mary Jane, Mario-Peach, Naruto-Sakura-Hinata-Sasuke, Catherine Wells-the Bulgarian who isn’t a Bulgarian , Arwen-Aragorn, Firecatcher-Ewan, Howl-Sophie, eh… fill in the line with your fav couple from any non explicitly romance genre plot ____________________.
This plot will support the main plot as training wheels do help to surf the odds of keeping two wheels standing. It will help to keep a hideous murder entertaining by giving us the purpose of the 16 knife wounds. And it is the most difficult or them all… «WHY?! It is my favourite genre and I want to write super sweet wholesome stories!» is what I can listen to your brain shout.
Why… How many blogs like this are there out there? How is it that this blog has caught your attention despite all of them others? There are a lot of blogs and vlogs like this one, 500[1]? Talking about writing fiction.
So, it is almost impossible to write something original and magnificent. Note the almost. According to Lucy Worsley, romance was invented in Britain with Emily Brontë. According to Diana Uribe, it was invented by the Sufis…. My radar thinks it has over 5000 years of being. Maybe not as a genrebut as part of other stories. As if Enkidush didn’t become human after a woman’s love… His relationship with Gilgamesh is one of the usual stages I’ve read for boy love. There’s a bunch of stories to read if you just want to create something slightly different.
And remember, three times must love be tested. Only once it has, it is true and there’s nothing we would wish more than true love becoming true.
So, in romance the how is much more important than the ending itself. WE ALREADY KNOW WHATS GOING TO HAPPEN.
So what? Things are rough. Taboos as impediments used to be great against love. It was easy to create a juicy steaming forbidden love (juicy drama oozing plot and be aware I said oozing drama and not other substances). But taboos such as skin colour, sexuality, rank, social status -princess falling for servant… adultery or incest —of them all, the only one we have kept till these days more or less.
Taboos change. Black Romeo falling for a Caucasian Juliet is not anymore the same drama of the decades of 1960-1980; when such a marriage was illegal in America. In any case, we can change location to Korea and then our drama is filled by discrimination from the parents. Or we make them to be dirty blooded and iuuk. Pure blooded and dirty blooded?! Impossible. A big reason and axis idea to Malfoy never falling for Ginny or Hermione. I’m afraid I’m not being ironic. Malfoy’s capability to look at humans who are not mixed is quite similar to that of a zealot.
Rats! Yeah…rats! Create frustration, misunderstandings, ruptures, disagreements. Make the green monster of jealousy to raise its head. Just don’t be systematic. Anytime boy love runs out of gas, they systematically add a third wheel about to end. Be… less predictable. We want to know HOW is it that the lovers get together or get apart. Entertain our morbid curiosity.
So far the highway. I guess it is time to make a stop and rest, eat or go potty. See you next time when t done more nonsense. Like, comment and suscribe.
Pasto kalo.
[1] Maybe my exaggerated perception or an underestimation. It was after the doubt of how many blogs are there, that I really doubted if this blog would survive. And then I shrugged and thought in the most realistic way that probably not but I would keep trying. Since I didn’t study literature, my circus includes different freaks to the ones you usually see in such blogs.
Topos y locus amoenus son palabras muy monas para designar clichés espaciales…
Para Mieke Bal, los topos son lugares narrativos que resultan de la combinación estereotipada o preestablecida entre espacio y acontecimiento. O entre lugar y escena.
Como una declaración de amor a la luz de las velas con pétalos de rosas o a la luz de la luna, un cataclismo emocional bajo la lluvia (lodo incluído si las cosas van mal)… La persecución al aeropuerto, muelle, estación de tren o actualizado, al mundo virtual[1].
LOCUS AMOENUS
Lo curioso es que todo comienza con los locus amoenus o «lugar ameno» en la edad media. Esos lugares maravillosos del paraíso donde confesar el amor. Y digo del paraíso porque según ella[2], las confesiones de amor tenían que suceder en un arroyo con un árbol en un valle. Algo así como la representación imaginaria del paraíso. Lo único que faltaba era que el árbol fuera de manzanas.
En fin, que de lugar ameno, el valle con el arroyo se convirtió en otras cosas según el movimiento literario de turno. Nota mental: ¿Cuáles eran los topos del romanticismo o de la era Victoriana? ¿El cementerio? ¿Se establecían estos clichés espacio temporales por un interés turístico o social hacia estás locaciones? Fin de la nota.
COMO AFECTA EL ESPACIO AL RITMO
En narratología (y en escritura creativa), la descripción profusa del espacio; es una interrupción en el ritmo narrativoporque ocupa un «espacio» considerable de tiempo. Y eso fue un chiste muy malo. Lo importante es que causa una disrupción de la secuencia narrativa. Y que esto se puede aprovechar para pasar de una emoción negativa a una positiva o viceversa sin que suceda nada más que el cambio de escenario… En teoría. Porque por alguna razón, tanto los k duramas como los manhwas incluyen una escapada al mar para cambiar el ánimo de la trama o alargarla cuando hace falta.
Es solo cuando se describe el lugar porque cualquiera de los personajes está ahí o llega ahí, cuando la descripción del lugar no interrumpe la secuencia.
Convierte este blog en tu topo favorito y suscríbete. Dale un like a la entrada para que otros sepan que es un locus amoenus y sí quieres, un comentario para que dejes una idea sobre los lugares y su prefijación entre el espacio y los sucesos.
Pasto kalo.
[1] Me parece que ir al espacio necesita ideologías más pasionales que la simple rentabilidad. Los rusos y los americanos tenían más éxito en promedio que Space X.
[2] ¿Tu has leído alguna obra medieval? Yo no. El castillo de Otranto no cuenta como obra medieval… ¿O sí?
“La trama y el desenlace”. This is the name of a song of Robert Drexler and can be more or less literally translated to Plot and ending (which sounds ugly). It summarizes quite well what a romance should be. How?
PREDICTABILITY
Practically there’s no more predictable plot than a romance. If it is a tragic one, either one of them dies or both do[1]. If it is a happy ending, the being meets being and they have to end up together very happily… Unless you’re Geniffer Alvin and make the first guy’s body to host the second guy’s thread (soul) so you can meet this requirement.
I know. It is easier to say «boy meets girl» but honesty more than inclusion[2]. Nowadays even dragons fall in love with elves/humans/witches[3] and there’s even a beast head human body category called furry… Or faeries do like rabbits with vampires in supernatural orgy TV.
I mean that from the very beginning, this quality of super popular genre (to my opinion the second and to Ronald B. Tobias —20 master plots- the 14th of the ranking) comes with a great weakness. IT IS TOTALLY PREDICTABLE FOR IT HAS A SPOT LIGHT TELLING US: THESE ARE THE LOVERS AND THEIR DESTINY. There’s no way we don’t know.
WHY TO READ IT THEN?
Because from that moment on, everything goes like a rubber band. Our pair might be close physically but lightyears away emotionally from each other or… None. And we want them together. Thus the rubber band stretches to the point of breaking and we fear it lashing our faces. Until the author delivers them happy (or dead) on stage and we can breath. It is all about to wall up the way of the lovers. I see clouds in the horizon and obstacles and bad news.
[2] Let’s not fool ourselves, the different colours or the rainbow have always been there just not acknowledged*, has given us a wider range of encounters.
[3] In Shard, webtoon, the female lead falls in love with a gender changing devil. He is male for a while and then changes to being female. Thus the witch can enjoy kind of pleasures. Don’t ask me. I just read.
You promised to write back in February… March came. All right. How much should wait a gal? It was April when you wrote again. First time you ask for time… Ten years for middle aged, Too long a span. So you didn’t like me voicing out it tough? Not sorry. I can wait two months max. (Aren’t investors the same, Expenditure uh?) You’re not in an odissey to grab my heart… Neither am I Penelope, my bad.
Los espacios en narrativa no son solo lugares. Pueden fungir también como símbolos de un orden moral o ritual. El héroe puede necesitar atravesar todo un bosque oscuro para llegar a la independencia de la lucecita nocturna… En un cuento infantil. O requerir salir de una habitación cerrada para liberarse de una sociedad opresora.
En todo caso, dicha representación simbólica o realista del espacio depende del marco de referencia. Un lector x no va a leer el espacio del mismo modo que un lector f.
Cualquier mexicano puede ubicar una calle Hidalgo, Reforma o Zapata en algún punto cercano a su localidad[1]… Lo que no sería el caso para ningún residente de Taiwan, por ejemplo. La sola mención de la calle Hidalgo pone en funcionamiento rueditas sensoriales y psicológicas únicas en un marco de referencia con pastes, churros y/o edificios de gobierno.
Lo que nos mete en la propiedad llamada «determinación» y la notoria generalidad de las cosas…
CARACTERÍSTICAS GENERALES DEL ESPACIO
<<Pero las características generales nunca dejan de operar. Sólo es posible crear una imagen por medio de características generales.>>
Mieke Bal. Teoría de la Narrativa. Una introducción a la narratología.
De acuerdo. Un espacio se convierte en lugar al nombrarlo, describirlo y revestirlo de sensaciones. Por consiguiente, el espacio se ve afectado de conceptualización primero y de detalle después. A mayores detalles, mayor determinación; mientras más cualidades específicas se le dan a un lugar; mayor es la exactitud de su representación.
Un muelle. El chapoteo del agua estancada que el mar no se lleva porque está atrapada entre el océano y los barcos. El rumor de los pasitos del abandono. No vaya a ser que alguien recuerde que hace ese cargamento de abono químico junto al almiar grande mientras otros cargamentos si que tienen etiquetas y registros para moverlos de un lado a otro[2].
Dice Terry Pratchett que todos los muelles del mundo se parecen… Mieke Bal que todas las capitales poseen ciertos rasgos comunes a toda gran ciudad… Tal vez porque los que las construyen son humanos y los humanos son igualitos en todas partes. Incluso con las diferencias entre aquello de lo que hacen drama.
Sin embargo, creo que no. Que es posible crear imágenes de lugares mencionando tan solo los detalles. En alguna parte del universo del diseño gráfico hay algo que se llama «la parte por el todo». Y como todo lo demás que se emperra en hacer del lenguaje un algo inventado para comunicar, se pone de incógnito y saca su nombre de la lingüística: sinécdoque.
Así que, según mi proceso de chorramiento; los lugares también pueden verse a través de unos cuantos detalles.
Se sentó sobre la cama y pensó. No iba a resolver nada pensando. Así que se dejó caer y se quedó dormido[3].
Supongo que este personaje no está en ninguna parte…Hasta que averigüemos en dónde demonios podemos encontrar una cama… Probablemente en el hospital.
ES AQUI Y ES ASÍ
Los lugares no son lugares solo con mencionarlos (conceptualizar). Son lugares porque tienen propiedades sensoriales y posiblemente, una relación con un mensaje simbólico. Pero, para que esto ocurra deben darse dos requisitos: que el lector tenga el marco de referencia apropiado y que el autor posea un nivel de conocimiento que le permita envolver dentro de la trama cosas que pasarán desapercibidas para un número mayoritario de lectores. No se disfruta igual “El olor de la noche” de Camilleri, si no se ha leído “Una rosa para Emily” de Faulkner.
Es por eso que los lugares adquieren importancia no solo como escenarios. Son AQUÍ y son ASÍ. E implican el movimiento de un lugar a otro. Aunque el lugar en sí no sea más que el McGuffin que justifica el movimiento para no contar que sucede.
Si te gustó, dale dimensionalidad con un like. Puedes hacer de este blog, un lugar simbólico de expresión con un comentario y también puedes unirte a las chorradas suscribiéndote.
[1] O en el mapa… No me ha dado por perderme todavía buscando estas calles en la cabecera municipal de mi pueblo; a pesar de que están muy cerca del rumbo habitual para surtir la despensa.
[2] Yo, tratando de describir un muelle. Nunca he estado en uno.
[3] Yo, tratando de describir con un solo objeto una habitación. Y como la cama es el único lugar donde no me duele el trasero después de veinte minutos de banco de dibujo….
