Gota redonda.
Gota.
Gota.
Apenas una marca devota,
Evaporada.
Apenas una nada remota.
Así, en tus ojos.
Así, en las baldosas.
Mañana Fabuloso y ni redonda, ni mancha.
Categorías
Sin rastro
Autor: Merriam A. Grain
Dice Mieke Bal que si analizamos el suspenso (suspense) como un efecto psicológico; entonces no hay gran cosa que analizar. Al menos desde el punto de vista narratológico porque no sé que diría Freud al respecto. O Joseph Campbell. Y tampoco es como que no interese.
Pero que si el suspenso se reconoce como una serie de técnicas que producen preguntas sin responder en el lector (o anunciando que algo sucederá después), entonces hablamos de focalizadores.
¿De focalizadores? Sí.
El suspense puede generarse o alargarse al no responder estás preguntas por omisión (silencio temporal) durante periodos largos o muy cortos de la fábula. A veces estás preguntas se responden enseguida. En otras, se genera la pregunta y se hace una partición o fractura del tiempo de fábula para poder continuar en el siguiente capítulo que nos tenga embobados viendo la serie o leyendo el libro.
¿Y dónde está el focalizador en eso?
En otras palabras, al alterar la imagen que se le presenta al lector de la fábula, eso implica que alguien (el focalizador o en escritura creativa, el narrador) está ocultando información o dando solo la información que resulte conveniente…
Asesiné al conserje pero eso no es algo que vaya a decirle a la policía, ¿verdad? Con un demonio, que el detective Chang ya me está dando la lata lo suficiente. Tú lo sabes porque la loca de Merriam te está dejando mirar una parte no perceptible de fábula para otros personajes: mis pensamientos.
Algo así. De este modo la percepción está anticipada. Tú (porque lo lees) y yo (porque lo escribo); sabemos quién es el asesino. Entonces, las preguntas: ¿cuándo y cómo?; se convierten en el suspenso. Queremos saber cuándo y cómo van a atrapar a este personaje sin nombre, que habla en primera persona y que está focalizado por mí, autor. Sí, queremos. Aunque soy el autor de ese mini cuento, yo tampoco lo sé…
Los diversos grados de conocimiento entre lo que sabe el lector contra lo que sabe el personaje focalizador, pueden indicarnos el género de la historia o las preguntas que debería generar el género que has elegido para causar el suspenso apropiado. En el caso de que, como me pasa a mí, no tengas idea de qué demonio de género escribes; porque según yo empiezo con un género y luego resulta que ya no sé que escribí.
En fin, que si quieres contestar a la pregunta de suspense que me hago cada vez que publicó una entrada, solo tienes que darle like, suscribirte o dejar un comentario.
Pasto kalo
En otras palabras, al alterar la imagen que se le presenta al lector de la fábula, eso implica que alguien (el focalizador o en escritura creativa, el narrador) está ocultando información o dando solo la información que resulte conveniente… Los personajes introducen estás preguntas dentro de su perspectiva de los hechos.
Asesiné al conserje pero eso no es algo que vaya a decirle a la policía, ¿verdad? Con un demonio, que el detective Chang ya me está dando la lata lo suficiente. Tú lo sabes porque la loca de Merriam te está dejando mirar una parte no perceptible de fábula para otros personajes: mis pensamientos.
Algo así. De este modo la percepción está anticipada. Tú (porque lo lees) y yo (porque lo escribo); sabemos quién es el asesino. Entonces, las preguntas: ¿cuándo y cómo?; se convierten en el suspenso. Queremos saber cuándo y cómo van a atrapar a este personaje sin nombre, que habla en primera persona y que está focalizado por mí, autor. Sí, queremos. Aunque soy la autora de ese mini cuento, yo tampoco lo sé…
Los diversos grados de conocimiento entre lo que sabe el lector contra lo que sabe el personaje focalizador, pueden indicarnos el género de la historia o las preguntas que debería generar el género que has elegido para causar el suspenso apropiado. En el caso de que, como me pasa a mí, no tengas idea de qué demonio de género escribes; porque según yo empiezo con un género y luego resulta que ya no sé que escribí.
| Género o especie de suspenso | ||||
| El lector sabe | menos | que el personaje, que sabe igualmente | nada | Rompecabezas, novela policiaca, búsqueda. |
| El lector sabe | más | que el personaje, que sabe | menos | Amenaza o terror |
| El lector sabe | menos | que el personaje, que sabe | menos | Secreto o thriller |
| El lector sabe | más | que el personaje, que sabe igualmente | lo mismo | NO HAY SUSPENSO |
En fin, que si quieres contestar a la pregunta de suspense que me hago cada vez que publicó una entrada, solo tienes que darle like, suscribirte o dejar un comentario.
Pasto kalo
Such is the title of a webinar in Coursera on how to create a brand product… Is that related to the sacred Holy Literature? Ask Roger Domingo.
Steer away from my poor taste joke[1]. The true thing is that other people, the ones who don’t write for a living; are learning or have learnt how to tell stories. Are they learning something different to what’s taught in creative writing? Is it worth knowing and comparing to the things I’ve read?
DOES EVERYONE WRITE FOLLOWING THE SAME PROCESS?
One of the basic ideas if this blog is: not everybody writes with the same process. Thus, we must search and try different ones till we find the one that becomes us. No matter how unorthodox it sounds.
This blog will nonsense about magic and science to find out if the moon has to be be crescent or waxing or whatever; to be concocted in the goblet of the writing potions… Maybe in more than one go to keep it short and readable.
THE WEBINAR AND THE BIBLE
Before anything else; would you prefer to do the webinar instead of reading me? I mean; I’m good at explaining but…I can’t be the best of the best for the simple reason that we all are different. You might think you and I don’t belong in the same scenario because you don’t agree with me and that’s enough for you to look up for another writing guy. Freedom of choice does exist and I wouldn’t be the person I want to be, if I didn’t shown you the option. This is a free blog and you can make questions or go see other things…
Starting from the beginning. The webinarist person starts by claiming the bible as one of the strongest plots. I ignore if he means it as the History of how it was written (for Hebrews, a historical record was not very different from their religious point of view) or if he means the group of tales that could clearly be tracked to Sumer copies to accommodate to the first remakes or inspired by narration. All in order to acquire national identity in an area surrounded by bigger empires. (Some ate pig, some worshipped the cat and the others placed animal heads into their gods..). There had to be a way to be different and remain thick and united.
Since the Bible ain’t the first bookbound (tabletbound?) or recorded plot, but the Epic of Gilgamesh that contains all the three little parts of plot: introduction, development and climax; one can hardly give him credit.
Yet, considering that the first first recorded plot, can change any minute thanks to Archaeology; I won’t grow my discontent fangs. Plus, the webinarist is an expert online salesman (unlike me) and I’m no expert either. I just read and write a report so that I can understand what the honeycomb is that I’m reading. Which is a little lot less than brilliant but kinda fun. Because I’m fun.
THE HERO’S JOURNEY
The author, after some defining why and how to create content is a long and medium term sales strategy where you attract visitors and contacts; he goes to define storytelling as «the hero’s journey» or what Ronald B. Tobias calls a «Quest» plot… And Joseph Campbell studied as the Hero of the thousand faces.
… In his book (the webinarits’s book) , the hero’s journey starts with a common person. An avatar character that can become you, me, anyone to make up a believable plot. Without the psychological dough of the social rite and in bulleted format.
A total opposite of the usual «hero’s journey». In the quest of the hero, the hero or heroine, is a chosen person. Not just you or me but someone special.
Link. In The Ocarine of Time, Link discovers he isn’t a kokiri like the others. He is the Time hero. Thus, he can get out of the forest. He can do things, he is a «doer», someone who can’t stay still against the adversity. Most of us would protest but do nothing. We usually admit our defeat against conglomerates, society and… Taxes.
Unlike Merriam and her magical blog; in it, the heroine is a four eyed with no other redeeming quality than stealing time to her own addictions. Or force herself to read what she doesn’t understand at all.
Indeed, this entry isn’t about me… The blog is mine. What to tell? Or better, what not to tell? So I should make a stop and add a
TO BE CONTINUED
Pasto kalo dear reader.
[1] Indeed making jokes is making fun of someone or something… Thus, it is uncomfortable no matter what. No wonder the last parody I watched was so lukewarm.
Categorías
De venta
¿Lo venden por trocitos o enlatado?
No, don’t!
You rascal.
Jumpy all right.
Over the table,
From a higher further shelf.
Pushed the bowl…
Crash and it broke.
Still…
I love you so much.
Now to pick the dry food up,
you spilled over the floor.
Still, I’ll hug you my love.
PERCEPTIBLE O NO PERCEPTIBLE
Dentro de la focalización, Mieke Bal arguye que la primera persona y la tercera persona son exactamente lo mismo. ¿Por qué? Porque tanto la una como la otra, dependen de varios niveles de focalización y en primer medida de aquello que resulta perceptible o no perceptible.
Ah… Incomprensible. No del todo. Cuando una fábula se ve dirigida por lo que resulta perceptible para el resto de los personajes, realmente no importa mucho si el “narrador” es una primera o una tercera persona. Todo depende de qué percibe quién y cómo se le hace percibirlo.
¿¡A qué se le llama perceptible?! Lo perceptible en el caso del texto narrativo (y de igual modo en películas y cómics) son las acciones y diálogo. Todos los pensamientos y/o sueños resultan imperceptibles para otros personajes (A menos que Mel Gibson actúe en la película…). No así para el lector. Sí el autor nos da acceso a los sueños, pensamientos y/o acciones privadas que no le resultan perceptibles a otros personajes; no parece importar mucho que exista una voz en tercera persona o en primera persona; de cualquier forma estamos siendo manipulados. El focalizador externo (FE) puede posarse sobre el hombro de un personaje en particular y ofrecer una visión muy limitada de lo que sucede sin que el tiempo de fábula resulte por eso menos entretenido.
En este punto es que ya tenemos un nivel de focalización. ¿Qué le resulta perceptible a los demás personajes y cómo afecta esto su comportamiento? Mieke Bal añade este nivel de focalización con una “p” minúscula a la ya localizable F (de focalizador, no de otra palabra).
SEÑALES DE ACOPLAMIENTO
Las señales de acoplamiento entre los cambios de focalización que se pueden dar al seguir a un personaje y limitar lo que percibimos a través de éste son los verbos oír y ver. Puede que eso incluya pensar, ya que altera si lo que se nos narra es perceptible o no al igual que imaginar o soñar.
Así, los niveles de focalización irían desde lo externo a lo personal; pasando por lo perceptible y lo no perceptible. Con una variedad de posibilidades intercalables sin dejar de lado que es posible la ambigüedad.
¿Te gustaría dejar señales perceptibles de tu apreciación por la entrada? ¿El blog? ¿O prefieres ser un ente no perceptible dentro de este universo, que apoya de modo anónimo esta chorrada?
Pasto kalo.
Las entry I nonsense about love and the great tragedy. This time it isn’t that much of a nonsense since it is a josei manga and a real love plot.
OOISHI KANKEI
Don’t fret. No one will die this time… There’s a departure Disney style[1]. We start with rich girl loosing her father; a good natured man who has taught her to eat well, killing himself in the process. Thus, she sees herself turned from CEO’s daughter to working girl. The mother returns to the grandparents. Thus, our heroine has to work. Where? In Let petit lapin, a not so well known French restaurant with a chef able to produce delicate relishes. And if you can distinguish curcuma from cinnamon only by nose, you already know the name of the future one: Oda.
Thus, Momoe Fujiwara, trying and trying and failing… Turns into his cook assistant! But she starts the gig in disadvantage. Do I sniff a mix of underdog plot? Momoe can’t peel potatoes[2]. Our hostile chef has gotten rid of any possible help by throwing a drop of hot oil to their faces. Momoe takes the challenge in spite of it. Then, she gets accepted to be introduced to the master mind behind every chef of Japan (in the manga). It is here when she gets dared by that woman: «If you can learn to cook, I can learn to stand on my hands”. The cuisine Cinderella has met the fairy godmother. One a little prunny and moody but still a godmother.
So long, the prince leaves Le petit lapin following his beautiful capable lover… In charge of a different restaurant. Is there another woman? Yeah. There is. Meanwhile, Momoe has learnt to prepare simple stuff, is able to console in the adult way her best friend[3] and even goes to contest.
Can they be any further away from each other? Yes, they can. For the chef prince smiles every single time he thinks Cinderella. And the girlfriend realizes. I don’t have to tell you the ending. Just as the title: delicious. It takes you along sentimentality and real feeling, black horse, growth.
RED
Now, put the magnifier away and take out ice cream and pop corn. Time to watch a French movie! Krzysztof Kieślowski. Red. For Robert Mckee, a revolution of the genre. To me, wonderful expectance. A brokenhearted guy because his girlfriend cheated on him. A girl, brokenhearted cause her boyfriend won’t tell her the time of the day in spite of being the fashion face of advertising. And all this time, both of them have been visiting or meeting this old man who was also cheated on her. A kind of older version of the ML, who was cheated on too. They don’t meet a single time… Until the ferry sinks. The ending is a close up of both drenched and cold faces.
The distance was in just meeting. The obstacles were in the meeting as Robert McKee says. It’s a plot of before the plot.
Snowy field and a red spot. A camellia blooms and fades into white by bleed. It is restrictive a plot but quite the dare to conquer. The love plot can also get different shapes.
What’s your favourite love story to ball up cozily on the couch? Can you give some love to this blog? You only need to like, comment or subscribe. Thank you!
Pasto kalo.
[1] Was Disney copying from mangas that early? A lot of Asian comics feature the dead of one or both parents before the plot starts or starts with it… Coincidence or UFO conspiracy?
[2] Why do Asians obsess themselves with peeling potatoes, apples or pears with knives (not only for hosting services but also in domestic ambiances)… I use the peeler and eat the skin of apples and pears… Yeah, I know. Maybe I’m just very lazy.
[3] How can adults comfort children in any adult way without using the adult way? Just a question.
Categorías
¡Felicidades!
No es que no me emocionara desde que Big Chona me dijo. Es que con eso de que tengo que hacer backups de las entradas, miniaturas, y un chorro de cosas más… Se me olvida si ya lo publique o no. En fin ¡Felicidades a El diablo es puerco!
Too high a hurdle?
Fine.
It’s not like giving up.
More like ironing tough and tough.
A happy bachelorette since you can’t dimension my life.
Sex isn’t entitled to love.
Yet at the end,
Sex can be happily a goal.
But you need to specify…
So I can tell you bye and you find what is required.
Hurdle
Si bien la del cubo una de las técnicas para analizar la idea que nos servirá como eje para desarrollar una trama; la de analizar el focalizador (externo o interno), puede servirnos como provocación en un sentido o el otro para desviar la atención del lector y construir los montajes que necesitamos para construir una trama interesante.
EL FILTRO
Los narratologos la usan para señalar al personaje principal con ella. Pero eso no quiere decir que no se pueda usar para construir. ¿Es posible hacer con ella lo que hace el teatro con el diálogo y lo que hace el cómic al cambiar de panel en cuanto a head hopping o cambio express de punto de vista? Tal vez. Tal vez ni siquiera se necesita para hacerlo y ya se hace.
El focalizador es el filtro. Como filtro nos muestra cuál es su opinión con respecto de lo que nos cuenta y solo una parte de lo que sucede. Un fenómeno que nos parece muy común y sencillo si ya estamos acostumbrados a usar diversos puntos de vista o POV en la narración. Pero el focalizador no es un POV.
Se puede narrar lo que otros ven. Y a eso le llamamos narrador omnisciente por lo general porque se redacta en tercera persona. ¿Qué sucede cuando el narrador omnisciente en apariencia decide ocultarnos todo lo demás y solo nos cuenta lo que otro ve? Entonces ya no es solo un POV. Y tampoco es un narrador omnisciente… Y es que el narrador omnisciente puede saberlo todo pero decidir ocultar una parte como un focalizador externo (FE).
¿QUE PREGUNTAS HACER PARA DESCUBRIR Lo QUE SE FILTRA?
Empezaríamos con ¿hacia dónde se dirige la focalización? Un personaje o un objeto o el paisaje. Después tendríamos que analizar su actitud. ¿Es racista? ¿Está a favor de cortarle las orejas y rabo a los perros? La última de las preguntas sería: ¿quién focaliza?
Por supuesto, al tratarse de texto; Mieke Bal expone que eso se nota en la persona gramatical usada… Que es, a final de cuentas, lo que yo he leído que se maneja como POV. Quizás… Tomar en cuenta que no solo se puede parcializar el texto a partir de un personaje hablando en primera persona sobre otro, sea importante.
¿Te gustaría tomar partido y focalizar tu amor por las chorradas? ¿O prefieres dejar tú visión del mundo a través de un comentario?
Pasto kalo.