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  • ¿Quién le permite a quién observar a quién? Niveles de focalización en narratología

    woman wearing black shirt taking picture of flowers on top of table
    Photo by cottonbro studio on Pexels.com

    PERCEPTIBLE O NO PERCEPTIBLE

    Dentro de la focalización, Mieke Bal arguye que la primera persona y la tercera persona son exactamente lo mismo. ¿Por qué? Porque tanto la una como la otra, dependen de varios niveles de focalización y en primer medida de aquello que resulta perceptible o no perceptible.

    Ah… Incomprensible. No del todo. Cuando una fábula se ve dirigida por lo que resulta perceptible para el resto de los personajes, realmente no importa mucho si el “narrador” es una primera o una tercera persona. Todo depende de qué percibe quién y cómo se le hace percibirlo.

    ¿¡A qué se le llama perceptible?! Lo perceptible en el caso del texto narrativo (y de igual modo en películas y cómics) son las acciones y diálogo. Todos los pensamientos y/o sueños resultan imperceptibles para otros personajes (A menos que Mel Gibson actúe en la película…). No así para el lector. Sí el autor nos da acceso a los sueños, pensamientos y/o acciones privadas que no le resultan perceptibles a otros personajes; no parece importar mucho que exista una voz en tercera persona o en primera persona; de cualquier forma estamos siendo manipulados. El focalizador externo (FE) puede posarse sobre el hombro de un personaje en particular y  ofrecer una visión muy limitada de lo que sucede sin que el tiempo de fábula resulte por eso menos entretenido.

    En este punto es que ya tenemos un nivel de focalización. ¿Qué le resulta perceptible a los demás personajes y cómo afecta esto su comportamiento? Mieke Bal añade este nivel de focalización con una “p” minúscula a la ya localizable F (de focalizador, no de otra palabra).

    SEÑALES DE ACOPLAMIENTO

    Las señales de acoplamiento entre los cambios de focalización que se pueden dar al seguir a un personaje y limitar lo que percibimos a través de éste son los verbos oír y ver. Puede que eso incluya pensar, ya que altera si lo que se nos narra es perceptible o no al igual que imaginar o soñar.

    Así, los niveles de focalización irían desde lo externo a lo personal; pasando por lo perceptible y lo no perceptible. Con una variedad de posibilidades intercalables sin dejar de lado que es posible la ambigüedad.  

    ¿Te gustaría dejar señales perceptibles de tu apreciación por la entrada? ¿El blog? ¿O prefieres ser un ente no perceptible dentro de este universo, que apoya de modo anónimo esta chorrada?

    Pasto kalo.

  • Love: a review of plot using a magnifier p2

    person pouring seasoning on green beans on bowl
    Photo by cottonbro studio on Pexels.com

    Las entry I nonsense about love and the great tragedy. This time it isn’t that much of a nonsense since it is a josei manga and a real love plot.


    OOISHI KANKEI


    Don’t fret. No one will die this time… There’s a departure Disney style[1]. We start with rich girl loosing her father; a good natured man who has taught her to eat well, killing himself in the process.  Thus, she sees herself turned from CEO’s daughter to working girl. The mother returns to the grandparents. Thus, our heroine has to work. Where? In Let petit lapin, a not so well known French restaurant with a chef able to produce delicate relishes. And if you can distinguish curcuma from cinnamon only by nose, you already know the name of the future one: Oda.

    Thus, Momoe Fujiwara, trying and trying and failing… Turns into his cook assistant! But she starts the gig in disadvantage. Do I sniff a mix of underdog plot? Momoe can’t peel potatoes[2]. Our hostile chef has gotten rid of any possible help by throwing a drop of hot oil to their faces. Momoe takes the challenge in spite of it. Then, she gets accepted to be introduced to the master mind behind every chef of Japan (in the manga). It is here when she gets dared by that woman: «If you can learn to cook, I can learn to stand on my hands”. The cuisine Cinderella has met the fairy godmother. One a little prunny and moody but still a godmother.

    So long, the prince leaves Le petit lapin following his beautiful capable lover… In charge of a different restaurant. Is there another woman? Yeah. There is. Meanwhile, Momoe has learnt to prepare simple stuff, is able to console in the adult way her best friend[3] and even goes to contest.

    Can they be any further away from each other? Yes, they can. For the chef prince smiles every single time he thinks Cinderella. And the girlfriend realizes. I don’t have to tell you the ending. Just as the title: delicious. It takes you along sentimentality and real feeling, black horse, growth.

    RED


    Now, put the magnifier away and take out ice cream and pop corn. Time to watch a French movie! Krzysztof Kieślowski. Red. For Robert Mckee, a revolution of the genre. To me, wonderful expectance. A brokenhearted guy because his girlfriend cheated on him. A girl, brokenhearted cause her boyfriend won’t tell her the time of the day in spite of being the fashion face of advertising. And all this time, both of them have been visiting or meeting this old man who was also cheated on her. A kind of older version of the ML, who was cheated on too. They don’t meet a single time… Until the ferry sinks. The ending is a close up of both drenched and cold faces.

    The distance was in just meeting. The obstacles were in the meeting as Robert McKee says. It’s a plot of before the plot.



    Snowy field and a red spot. A camellia blooms and fades into white by bleed. It is restrictive a plot but quite the dare to conquer. The love plot can also get different shapes.

    What’s your favourite love story to ball up cozily on the couch? Can you give some love to this blog? You only need to like, comment or subscribe. Thank you!
    Pasto kalo.

    [1] Was Disney copying from mangas that early? A lot of Asian comics feature the dead of one or both parents before the plot starts or starts with it… Coincidence or UFO conspiracy?

    [2] Why do Asians obsess themselves with peeling potatoes, apples or pears with knives (not only for hosting services but also in domestic ambiances)… I use the peeler and eat the skin of apples and pears… Yeah, I know. Maybe I’m just very lazy.

    [3] How can adults comfort children in any adult way without using the adult way? Just a question.

  • ¡Felicidades!

    No es que no me emocionara desde que Big Chona me dijo. Es que con eso de que tengo que hacer backups de las entradas, miniaturas, y un chorro de cosas más… Se me olvida si ya lo publique o no. En fin ¡Felicidades a El diablo es puerco!

  • Hurdle

    crop faceless couple holding hands on balcony
    Photo by Anete Lusina on Pexels.com

    Too high a hurdle?
    Fine.
    It’s not like giving up.
    More like ironing tough and tough.
    A happy bachelorette since you can’t dimension my life.
    Sex isn’t entitled to love.
    Yet at the end,
    Sex can be happily a goal.
    But you need to specify…
    So I can tell you bye and you find what is required.

    Hurdle

  • Focalizador: nadie es inocente de interpretar como se le antoja

    The Ulitimage Photo Shoot Location - Targeting Earth Photographs From Orbit
    The Ulitimage Photo Shoot Location – Targeting Earth Photographs From Orbit by NASA Goddard Photo and Video is licensed under CC-BY 2.0

    Si bien la del cubo una de las técnicas para analizar la idea que nos servirá como eje para desarrollar una trama; la de analizar el focalizador (externo o interno), puede servirnos como provocación en un sentido o el otro para desviar la atención del lector y construir los montajes que necesitamos para construir una trama interesante.

    EL FILTRO

    Los narratologos la usan para señalar al personaje principal con ella. Pero eso no quiere decir que no se pueda usar para construir. ¿Es posible hacer con ella lo que hace el teatro con el diálogo y lo que hace el cómic al cambiar de panel en cuanto a head hopping o cambio express de punto de vista? Tal vez. Tal vez ni siquiera se necesita para hacerlo y ya se hace.

    El focalizador es el filtro. Como filtro nos muestra cuál es su opinión con respecto de lo que nos cuenta y solo una parte de lo que sucede. Un fenómeno que nos parece muy común y sencillo si ya estamos acostumbrados a usar diversos puntos de vista o POV en la narración. Pero el focalizador no es un POV.



    Se puede narrar lo que otros ven. Y a eso le llamamos narrador omnisciente por lo general porque se redacta en tercera persona. ¿Qué sucede cuando el narrador omnisciente en apariencia decide ocultarnos todo lo demás y solo nos cuenta lo que otro ve? Entonces ya no es solo un POV. Y tampoco es un narrador omnisciente… Y es que el narrador omnisciente puede saberlo todo pero decidir ocultar una parte como un focalizador externo (FE).



    ¿QUE PREGUNTAS HACER PARA DESCUBRIR Lo QUE SE FILTRA?

    Empezaríamos con ¿hacia dónde se dirige la focalización? Un personaje o un objeto o el paisaje. Después tendríamos que analizar su actitud. ¿Es racista? ¿Está a favor de cortarle las orejas y rabo a los perros? La última de las preguntas sería: ¿quién focaliza?

    Por supuesto, al tratarse de texto; Mieke Bal expone que eso se nota en la persona gramatical usada… Que es, a final de cuentas, lo que yo he leído que se maneja como POV. Quizás… Tomar en cuenta que no solo se puede parcializar el texto a partir de un personaje hablando en primera persona sobre otro, sea importante.

    ¿Te gustaría tomar partido y focalizar tu amor por las chorradas? ¿O prefieres dejar tú visión del mundo a través de un comentario?

    Pasto kalo.

  • A review of love plot using a magnifier p1

    portrait photo of a skeleton in sunglasses and wig
    Photo by Andrea Piacquadio on Pexels.com


    This time I felt like reviewing three love plots. First the great and magnificent… Giggle. Let’s just say it is a master piece of script play; with a love plot so hidden and lost among its cracks that not many see it. It is the sane young man behaving like a mad guy who takes away all limelight.

    A smut manga (adult kind, for women) with a recycled and updated recipe to keep modern live plot. Lastly, a total innovation from the usual romcom and luckily; one of my fav ones. Robert McKee mentions it in Story, the script.

    HAMLET

    So it is time to nonsensing. I take out the magnifier and bend over the patient. Its yellowing pages are a bit loose. Nurse, knife. Suction here… There’s a puddle of ink and I can’t see its entrails. Hamlet.  Wait a dissection[1]? Isn’t that a serious tragedy book? It is… The great one about revenge. There’s is the madness. But besides the “to be or not to be a murderer”, there’s something else. Love. Because Ophelia is not just the childish talking girl expecting a husband.

    Not for Hamlet. We never stop to think how much did he suffer by leaving her behind. Because, he loves her. He knows his madness will cause her harm. His newly acquired twistedness is not to blemish an innocent flawless Ophelia. He wouldn’t want her, a whored queen. But he will. On purpose. Because he isn’t mad and he knows it. He just becomes a monster. He has said said his farewell from the very beginning. His love is severed to take revenge. Isn’t this a really short and tragic love story? Its handicaps are horrible enough to turn a girl desperate enough to throw herself to the river. Time of dead:



    Act V, Scene I[2]


    Hamlet. I loved Ophelia. Forty thousand brothers could not with all their quantity of love make up my sum. What wilt thou do for her?



    Let’s have the coroners to finish the dissection. A delicious shut off love but still only a corpse of a plot. Let’s use the magnifier next time for something a little less great but alive and wiggling: “A delicious relationship” o おいしい関係 [Oishii Kankei] by Satoru Makimura.

    TO BE CONTINUED….

    Pasto kalo.

    [1] I’m not a Skakespearean expert, neither a die hard fan. I’m only using the magnifier for fun purposes because I’m a plain wannabe writer who wants to learn. Just like you.

    [2] This took me a lot of time to get… The vast majority of books out there in English include comments, notes to passages or words to explain the word, references to the proton may know what obscure source to this and that. I barely scanned the books over but what can one do if one only wants THE PLAY.

  • Iris Murdoch

    https://www.writerswrite.co.za/5-bits-of-writing-advice-from-iris-murdoch/

  • Olvídate

    crop faceless couple holding hands on balcony
    Photo by Anete Lusina on Pexels.com

    Olvídate de mí.
    Olvídate de mí como te olvidas de respirar.
    Olvídate de mí como te olvidas del corazón,
    Compás de días por venir.
    Olvídate de mí hasta que algo perturbe el mundo y de pronto,
    Te des cuenta que hago falta.
    Olvídate.
    Sin marchas funébres ni aniversarios luctuosos.
    Simple y en la brillantez absoluta de la oscuridad.
    Un pequeño vacio que dejar atrás.

  • ¿Es posible la focalización en un texto narrativo?

    Quarter-plate `Cameo' camera used to take 'second phase' of Cottingley Fairies photographs, 1918-1920 (quarter-plate camera; folding bellows camera)
    Quarter-plate `Cameo’ camera used to take ‘second phase’ of Cottingley Fairies photographs, 1918-1920 (quarter-plate camera; folding bellows camera) by W Butcher and Sons is licensed under CC-BY-NC-ND 4.0



    La idea de la focalización como una relación entre lo que se ve, el que lo ve y aquello que se ve; es la introducción de un nuevo término. En apariencia, algo que Mieke Bal no aprueba en hacer a la ligera. Los términos ya aceptados de la tradición narrativa (a pesar de su vaguedad algunas veces), no deberían ser descartados así como así. No obstante, para Mieke la focalización es indispensable para explicar el «sustantivo» que se aplicará al sujeto de la acción; y para usarlo como verbo a la hora de atribuirle la visión a este personaje o aquel porque perspectivizar no existe… ¿Es este un problema? Si va a crear una terminología, ¿por qué no empezar desde aquello que resulta conocido y más fácil de ubicar? Tal vez porque sea necesario separar estas tres cosas de un concepto como perspectiva para entender el concepto de «focalizador».

    ¿DE DONDE VIENE FOCALIZAR?

    Focalizar es un término que Mieke toma de la fotografía y/o el cine… Hilary Mantel (The wolf’s den) explica que pasa a la adaptación, hay que tomar en cuenta que cada medio posee sus propias ventajas y desventajas en cuanto aquello que es posible lograr. Robert McKee también está de acuerdo en que el cine y la novela no se corresponden en el nivel representativo de acción e introspección…


    ¿Se puede focalizar o incluso tener focalizadores en un medio que no se caracteriza por tener esta característica del cine? ¿Cómo se puede adaptar un término usado en otro tipo de narrativa cuando el cometido de la narratología es determinar qué TEXTOS son narrativos? ¿No provoca eso un salto de un medio a otro que expande el papel de la narratología?

    EL FOCALIZADOR PERSONAJE O FP

    Como un focalizador es lo que llamaríamos perspectiva de ordinario, es el punto desde donde se concentra lo que se ve.

    En Mi familia y otros animales, Gerald Durell cuenta desde su vida en Corfu desde su perspectiva. Tal vez por eso omite, tanto a la esposa de Larry como a la de Teodoro Stefanides del discurrir de la vida cotidiana. O no le resultan relevantes como individuos o no le resultan relevantes en su conexión con los animales que tanto le gustaban.

    Henning Mankell usa el personaje de Kurt Wallander en todos los pasajes referidos a sí mismo como personaje, en la serie de novela negra homónima como focalizador. Y cuando lo hace todo adquiere un cierto matiz gris muy deprimente y desesperanzado.

    Judith Kerr cambia de tono entre lo que ve la Ana más pequeña de Cuando Hitler se robó el conejo rosa y la Ana casi adulta de La batalla de Inglaterra. Y eso es interesante porque si la lectura la hace una persona mayor a lo que pretendía la autora, entendemos porque la madre de Ana aplasta la cara del camello en la escena del tren a Suiza; mientras que Ana no lo entiende.

    En Juntos, Ally Condie cambia de perspectiva al cambiar de focalizador personaje en cada capítulo (incluso si el capítulo es muy pequeño).

    Usar un focalizador como personaje puede crear un contraste no solo entre la forma en que percibe el personaje los acontecimientos, sino también el contraste con la forma en la que el lector los percibe.

    Y no solo crear este contraste, sino limitar el punto de vista y crear brechas que ayuden a manipular la percepción del lector.

    Faltan más cosas sobre los focalizadores. Pero he tenido que pensar un montón para escribir esto. Yo no he leído Masuro ni Lo que sabía Maisie para parafrasear con los mismos ejemplos y no recuerdo un solo libro que si haya leído con un focalizador personaje donde se note esta perspectiva de tercera persona que cuenta solo lo que ve este personaje acerca de otros.  Suelen gustarme más las primeras personas o los narradores omniscientes (en apariencia) de las anécdotas adaptadas. A lo mejor Moby Dick. Y de Moby Dick recuerdo lo que he leído que escriben sobre el incipit: Llamadme Ismael…

    Así que ¿te gustaría focalizar sobre el contenido de esta entrada con un comentario? Tu perspectiva es importante. También puedes focalizar con un like o con tu suscripción.


    Pasto kalo.

  • Is love plot a fairy tale? 2nd wing

    close up photography of woman holding string lights
    Photo by Myicahel Tamburini on Pexels.com

    The tooth fairy attacks again and is ready to take the tooth we spoiled by consuming sweet-sweet love plots. But she might take a detour and start by resting in the library.


    THE HIGH PEAKS OF LITERATURE WITH CAPITAL L

    This one will have truly unique characters. Characters that won’t hook just you. Therefore selective (a.k.a. reduced, limited, snobby) audience follows. This ain’t the realm of black novel. This is the kingdom of privileged minds. The one of the unrequited, twisted, lost or plainly f@+$7$7 love. In this one the plan is overly simple… Rats! It is not.



    You need a pair of guys pathetic enough to move our hearts either by hurting or laughing (scratch that, laughing is beyond the L).



    Generic romance and deep Nat Geo immersions about love are so different from getting a battle fresh hero or a coffee in a rainy day to get a simple smile out of you. They explore love as something disappointing that might happen, might not or might twist everything.

    Ana Karenina loves. But it ain’t legal under the pretences of morality. Kitty’s love is domestic and long lasting. Florentino Ariza waits and waits and waits…. Who waits that much? (He alone exceeded the ten years Penelope waited). Margaret finds herself head butting Mr. Thornton about workers’ rights whilst ignoring herself falling in love. Elizabeth and Darcy grow up together to realize… We don’t always see it all. Constance and Oliver who leave behind the knightly love of the lists and bring home sex as an issue when women should just stay satisfied with living home. Doña Flor gets her life upside down chased by a lusty ghost and overly frustrated by the new cozy husband…

    드라마 SENTIMENTALITY VS FEELING

    First the first. Sentimentality ain’t bad. It is just different from feeling and it is convenient to know the difference.

    One gets you a lot of audience. The other might bring you a prize… After a lot of years.
    The first is quite usual in k and c dramas (no, don’t yell it is not… for I’m sure it is quite easy to find sentimentality in those and I still watch them). No? They recreate feelings in a very vague way to appeal to universal horoscope experience. It has to fit to anyone reading. Today you might encounter love, fun and passion. You need to experience playful situations despite your partner’s opinions…  Is this your horoscope[1]?

    He loved her as teenagers love…. Foolishly, inexperienced and hardheaded believers of something. Raise your hand if you have been a teenager.

    They were mortal enemies. There we go mind up to mental archive and find someone we hated.

    With the beauty of mothers: mothers adding fabric softener to pink blankets with little rabbits. Well made up, slim and perfect.

    I felt butterflies in the stomach.

    Totally alien to poetry. The bastard poetry of white petticoats and long legs partnered by almond eyes. The one of surgery knifes exacting in alluring acute similes. The feeling bagged in silk that unless you unroll it in boiling water, won’t tell you a thing. The dead mermaid at the feet of the fisher who rejected his soul, becoming white foam and white flowers respectively. A crime against conformity. Green hair and green bristles to green wind.

    Don’t misunderstand. One ain’t more valuable or important than the other. They’re simply different. Knowing it is the key to know what we’re to write. We can’t satisfy if we don’t know which to use. Feeling is heavy and will miserably sink a light easygoing piece to lift up spirits. Sentimentality will vanish overnight in a “master piece of world Literature”.

    What is it that you write? The first requires the reader to do your job and mastery to get them to do it. The second, to guide the reader. Neither requires less work than the other.

    To end the nonsensing; I’ll declare myself k-durama fan in spite of the predictable plots, bad acting and etcetera. Disguised under the pretense of practicing learning a new language. Can’t I be a tad hypocrite? Thus, it’s time to go watch a new episode of the durama of turn; meanwhile you decide to love or hate the entry. Did you like it a lot and want to belong here? Subscribe! Would you like to recommend a good love with L, plot? Comment!

    Pasto kalo.

    [1] Perhaps you’re a Leo, right? And this is July the 25th of 2023.