Categoría: Uncategorized

  • Creencia



    La gente cree que son las personas las que dan forma a los cuentos. En realidad, es justo al revés. Los cuentos existen con independencia de los que participan en ellos. Si uno sabe todo eso, el conocimiento es poder. Los cuentos, grandes jirones aleteantes de espaciotiempo, llevan revoloteando y desenrollándose por el universo desde el principio de los tiempos. Y además, han evolucionado. Los más débiles han muerto, y los más fuertes han sobrevivido, crecido y engordado de tanto contarlos una y otra vez… Los cuentos se retuercen, reptan por la oscuridad. El hecho mismo de su existencia superpone una pauta sutil, pero insistente, al caos que es la historia. Las estrías de los cuentos están grabadas con tanta profundidad, que la gente las sigue de la misma manera que el agua sigue determinados senderos montaña abajo. Y cada vez que un actor nuevo se cruza en el camino del cuento, la estría se profundiza aún más. A esto se lo denomina «teoría de la causalidad narrativa», y quiere decir que el cuento, una vez ha comenzado, toma forma propia. Recoge las vibraciones de todas las elaboraciones de ese mismo cuento que ha habido a lo largo de los tiempos. Por eso, la historia siempre se repite.

    Terry Pratchett. Brujas de viaje.

  • Screenwriting Fundamentals (by Blake Snyder, peppered with more nonsensical criminal notes by me) p2





    … Opening image, me in the bed writing under the blankets. Why? Cause is freaking cold here! Deduce the rest my dear Sherlock.

    FROM OPENING IMAGE TO AMBIANCE

    Snyder’s guide takes us from the opening image to environment. How was our character’s life BEFORE the triggering event? Is they single, divorced, sexually active[1]? Do they have friends? Do they carry a boulder of responsibilities or worries[2]? Is they boring? Is they an otaku being ostracized by society?

    CONTROLLING IDEA AND AMBIANCE

    This is when we can glimpse the controlling idea: good always triumphs, one gets stronger by the wish of protecting others, balance must be met, the nerds who read comics aren’t a bunch of loosers but a whorty market of successful dudes… What’s the axis idea that gives coherence to the crime of our story?


    So far, what we do is a good research on antecedents. Our victim’s life’s analysis to understand the crime. If scriptwriting were to be one.



    Once we have a motive (ruling idea), someone pulls the trigger. Iruka sensei throws himself to save a wild Naruto in order to keep the village’s secrets under control and, side dish, keep his student unharmed. The avatar Ang is freed from the ice prison bringing collateral effects to the  Water village… And for collaterals I mean a big fleet that bomb town. For a new example, the honour student detective gets a fat guy wearing a superhero T (who is a comic eminence) as his (outsource) assistant to solve the crime… Do I have to make it clear that the detective hates comics[3]?

    NOW WHAT TO DO?
    THE INQUIRY OF THE MURDER GOES TO TWO

    The next move is to get the suspect into the interrogation cell and leave them alone. That gives them time to doubt. Yes, Blake says to give the main character a time of doubt or debate. To embrace the nine tails fox or reject it’s power? To be the avatar or not? Are comic readers really the loosers? This is the time for characters to have a chance to turn tails and flee the scene. Te time the story can stop being and evaporate into nothing. This is solved with going to two, the next part of the inquiry divided into three acts.

    THE CRIME SCENE MUST WAIT FOR US TO HAVE FINGERPRINTS. TILL NEXT PROOFS


    [1] I won’t say virgin. Virgin is an invention of those who use sex as a controlling social parameter and little me only sees the difference between those who have intercourse and those who don’t. Thus

    [2] Stop. Any k drama will have at least a poor character that carries an overwhelming debt…

    [3] Talking about Unknown origins, a Spaniard movie I, curiously enough, watched in English with subtitles…

  • Bajo tierra

    Al día siguiente comieron y bailaron y jugaron y decidieron hacer una casa. Una casa grande de troncos. Se fueron en parejas a cortar los troncos con instrumentos dibujados mientras Melidé excavaba un sótano. Algunas cosas no pueden dibujarse sin más.

    Melidé excavó tanto como pudo ese día. Pasaron 2 semanas y el sótano era del tamaño de una casa pequeña. Se tardó todo el tiempo que tardó en ponerle nombre a las otras ovejas: Carda, Brizna, Nube, Amaranto, Brinca y Medianoche. Cuando todas tuvieron nombre, cubrieron el sótano de madera y empezaron a almacenar grano y manzanas.

  • Los 6 tipos narratológicos de descripción p3

    photo of cryptic character codes
    Photo by cottonbro studio on Pexels.com



    METONIMÍA según el diccionario Oxford.

    nombre femenino

    Figura retórica de pensamiento que consiste en designar una cosa con el nombre de otra con la que existe una relación de contigüidad espacial, temporal o lógica por la que se designa el efecto con el nombre de la causa (o viceversa), el signo con el nombre de la cosa significada, el contenido con el nombre del continente, el instrumento con el nombre del agente, el producto con el nombre de su lugar de procedencia, el objeto con la materia de que está hecho o lo específico con el nombre genérico.

    «algunos autores no distinguen entre metonimia y sinécdoque, otros ven en esta última una clase especial de la primera»

    ¿Debería gritar ‘Eureka’? Todavía no. Hasta ahora solo he comprendido que la relación jerárquica entre las palabras a las que se las denomina subtemas es lo que da paso a la metáfora a fuerza de mencionarlas en relación con/sin relación con el tema o sustituyendo las relaciones de tal forma que tienen sentido de un modo distinto. Lo que no explica porque se las usa en narrativa.



    La narrativa no nace de las palabras. Puede usarse palabras para crear narrativa, pero no son las palabras las que crean la narrativa.


    LOS 6 TIPOS DE DESCRIPCIÓN

    • La descripción referencial, enciclopédica.
    • La descripción retórica-referencial: las de los folletos que intentan persuadir a través de informar[1].
    • Metonimía metafóríca: digamos un poema, que requiere de la imaginación del lector para adivinar de que se habla.
    • La metáfora sistematizada: la de la novela que no puede funcionar sin tener una referencia contextual de lo que se describe.
    • La metáfora metonímica: un tipo de metáfora que abarca todo el texto de la descripción y que no entendí..

    La serie de metáforas: cuando la relación entre tema y subtemas se ajusta continuamente y no hay una mención continua del tema.

    ¿Algún deseo de regalarme con una hermosa metonimía metafóríca en forma de comentario? ¿Lo tuyo es ser directo e ir a por el like sin más? Más nada, si ninguna de las opciones te place, puedes pasarla bien. Pasto kalo.


    [1] Los folletos no funcionan así en absoluto, esa forma de mercadotecnia se abandonó cuando se logró que las mujeres fumaran como signo de estatus de liberación económica y social… Es decir, a través de sus emociones.

  • Los 6 tipos narratológicos de descripción p2

    photo of cryptic character codes
    Photo by cottonbro studio on Pexels.com



    RELACIONES JERÁRQUICAS ENTRE NOMENCLATURAS (PALABRAS)

    Al examinar la definición de nomenclatura, puedo comprender  que las descripciones vistas desde la perspectiva narratológica deben tener una especie de relación jerárquica porque; de otro modo, las parcas explicaciones de Mieke no tendrían ni sentido ni interés.

    Una nomenclatura puede clasificarse según el trabajo que realiza dentro de la descripción en: predicados funcionales y predicados calificativos… Lo que en gramática serían los adjetivos. Con la diferencia de que en un texto descriptivo, las palabras que forman el conjunto de subtemas colgados de un tema no siempre serán características calificativas. El conjunto llamado nomenclatura, puede incluir sustantivos y la relación entre tema y subtema es una sinecdoque… Sí, otra vez al diccionario.

    SINECDOQUE SEGUN LA RAE

    Sinécdoque
    1. ‘Tropo que consiste en denominar la parte por el todo, o viceversa’. Es voz femenina: la sinécdoque.



    Entonces, la relación jerárquica entre palabras que forma una nomenclatura se caracteriza por nombrar las partes pequeñas que forman la parte grande o tema. Y eso quiere decir que sí es útil la descripción en comic y tele. Las tomas o escenas con zoom, hacen uso de la sinécdoque y son descriptivas (diga lo que diga la narratología aplicada solo al texto).



    «Las relaciones entre subtemas son contiguas»… Ni idea que quiere decir Mieke con eso. No obstante, la pista es que aquí es donde se forma la metáfora con ayuda de la metonímica…. Y aquí descubro que la RAE no tiene una definición en línea para metonimía.

    CONTINUARA

  • La inmutabilidad de la situación narrativa p2

    mother and child sitting along the street
    Photo by PNW Production on Pexels.com

    Una vez establecido lo que es una situación narrativa, que suena más bien como a invento chino al que no hay que hacerle mucho caso; voy a explorar (intentando crear más que buscando ejemplos) esto de las situaciones narrativas posibles para ver qué tanta es la posibilidad de manipulación de la información hacia el lector. Curiosamente, vienen en paquete de número mágico narrativo (el 3).

    LAS DIFERENTES SITUACIONES NARRATIVAS

    Hay situaciones en las que el “yo” narrador puede:

    • Solo contar

    Los Piel de lobo bajaron por el río y, a veces, se llevaban el barco a cuestas cuando el agua era somera.

    • Percibir

    Los Piel de lobo llevaban un ritmo constante rio abajo y chapoteando en el agua fría o marchando sobre las hojas que crujían, cuando el agua era somera.

    • Actuar

    Adria se estremeció con el agua fría. Él ni siquiera cargaba el barco pero se mojaba más que los demás. Soltó un torrente de palabrotas por no poder tocar el casco del barco. Werenf lo tranquilizó diciéndole que ya tenía bastante con cargar con el peso de los nombres de todas las estrellas.

    • Prestar testimonio (un caso particular de tercera persona donde el personaje hace las veces de testigo).

    Siempre que había que cargar el barco por un arroyo, Adria se mojaba mucho más que las botas… De hecho ni siquiera ayudaba cargando el barco, lo que siempre lo hacía decir palabrotas, pero era el único que se sabía bien las estrellas y el único que sabía cantar bien las sagas.

    • Combinaciones de las anteriores
    • Infiltrarse.

    ¿Infiltrarse? Sí, una infiltración presupone que el narrador no declara su “yo” al principio de la fábula pero se va introduciendo poco a poco y de manera imperceptible en ésta hasta que termina por decir (metafóricamente o no) “aquí estoy y soy tal”.

    Dadas estas razones, es imposible afirmar que la situación narrativa siempre sea la misma. Y de hecho, con el head hopping que se han inventado los escritores en inglés; cambiando de capítulo cada vez que cambian de cabeza o de focalizador, añadiendo asteriscos en el caso de Terry Prattchet; la situación narrativa cambia prácticamente muchas veces a lo largo de todo un texto narrativo. No es de extrañar que Mieke Bal mencione que el caso de La jalousie sea uno muy extraño.

    ¿Se te antoja prestar testimonio en una situación narrativa con tendencia a alabar esta entrada en un comentario? ¿Suscribirte al blog para recibir más chorradas?

    Pasto kalo. Pasarlo bien.

  • No more

    depressed patient against window in light hospital
    Photo by SHVETS production on Pexels.com

    It’s not a free fall for I don’t crash myself on ground.
    It’s not gravity lack for I don’t float.
    It is in my throat,
    delaying air.
    It is my lungs,
    Too dry to expand.
    It is this feeling of agony.
    Anxiety.
    Despair.
    Why shouldn’t I cry?

  • ¿Quién le permite a quién observar a quién? Niveles de focalización en narratología

    woman wearing black shirt taking picture of flowers on top of table
    Photo by cottonbro studio on Pexels.com

    PERCEPTIBLE O NO PERCEPTIBLE

    Dentro de la focalización, Mieke Bal arguye que la primera persona y la tercera persona son exactamente lo mismo. ¿Por qué? Porque tanto la una como la otra, dependen de varios niveles de focalización y en primer medida de aquello que resulta perceptible o no perceptible.

    Ah… Incomprensible. No del todo. Cuando una fábula se ve dirigida por lo que resulta perceptible para el resto de los personajes, realmente no importa mucho si el “narrador” es una primera o una tercera persona. Todo depende de qué percibe quién y cómo se le hace percibirlo.

    ¿¡A qué se le llama perceptible?! Lo perceptible en el caso del texto narrativo (y de igual modo en películas y cómics) son las acciones y diálogo. Todos los pensamientos y/o sueños resultan imperceptibles para otros personajes (A menos que Mel Gibson actúe en la película…). No así para el lector. Sí el autor nos da acceso a los sueños, pensamientos y/o acciones privadas que no le resultan perceptibles a otros personajes; no parece importar mucho que exista una voz en tercera persona o en primera persona; de cualquier forma estamos siendo manipulados. El focalizador externo (FE) puede posarse sobre el hombro de un personaje en particular y  ofrecer una visión muy limitada de lo que sucede sin que el tiempo de fábula resulte por eso menos entretenido.

    En este punto es que ya tenemos un nivel de focalización. ¿Qué le resulta perceptible a los demás personajes y cómo afecta esto su comportamiento? Mieke Bal añade este nivel de focalización con una “p” minúscula a la ya localizable F (de focalizador, no de otra palabra).

    SEÑALES DE ACOPLAMIENTO

    Las señales de acoplamiento entre los cambios de focalización que se pueden dar al seguir a un personaje y limitar lo que percibimos a través de éste son los verbos oír y ver. Puede que eso incluya pensar, ya que altera si lo que se nos narra es perceptible o no al igual que imaginar o soñar.

    Así, los niveles de focalización irían desde lo externo a lo personal; pasando por lo perceptible y lo no perceptible. Con una variedad de posibilidades intercalables sin dejar de lado que es posible la ambigüedad.  

    ¿Te gustaría dejar señales perceptibles de tu apreciación por la entrada? ¿El blog? ¿O prefieres ser un ente no perceptible dentro de este universo, que apoya de modo anónimo esta chorrada?

    Pasto kalo.

  • … en la lista negra

    https://www.instagram.com/reel/Cr3U3ePAEGB/?igshid=MzRlODBiNWFlZA==

  • Grrr… ¿alguna otra tragedia menor?

    Resulta que hoy borré con la almohada la entrada o no sé cómo le hice. Con los smartphones uno siempre descubre talentos ocultos como activar la cámara con el teléfono en la bolsa…

    Ya tenía escrito el esqueleto pero borré la nota. A eso añadan que el flash drive donde tengo todo, le despegue el conector con el uso, justo el miércoles… ¿Cómo rescatar mis entradas de emergencia? ¿Mis plantillas de Illustrator para crear imágenes del blog? ¿Las miniaturas para YouTube?

    Justo, escribir sobre la tragedia menor… Pasto kalo.