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Lunes de patchwork: SNS y escribir

Una historia según mi punto de vista


Está no es una historia. Es un simple recuento de mi salud visual. Desde el anuncio que hice sobre el estado de mi vista han pasado unas cuantas horas de espera. Eternizadas por el hecho de que el hospital está en Coyoacán y hay que llegar allí tomando el autobús y luego el metro o el autobús y después el trole.  O que, como cualquier hospital, tiene lista de espera hasta para las citas de rutina y entre cita y cita pasa un mes. Así y todo, el problema de ver gris del lado derecho se corrigió con la extracción del cristalino con una FACO y su reemplazo con un IOL. Incluso con el lente intraocular necesitaré lentes toda la vida y ya no seré capaz de ver de cerca como antes, que era capaz de verme los dedos a centímetros de mi nariz. Gracias a esto, habrá Merriam un ratito más. Aprovecho para anunciar que, Crimson Relish —en anglishki y sin traducción al español, ya está a la venta en Gumroad. Les dejo una probadita y EL LINK  por si les llama la atención. También pueden colgar el link en sus redes sociales y hablar pestes. ¡Toda publicidad es bienvenida!

CRIMSON RELISH

One (teaser)

Because she owned his essence. It wasn’t just his name for names can be changed. Or his soul either for there ain’t such things as souls. What an individual is, is a bunch of thoughts arranged by a mechanism of delay which gives them the feeling of will; a self to avoid mistaking imagination to reality. She owned his nightmare. She was able to break the limits of self and turn this card into reality. But…what was his nightmare?

—Can I eat your nightmare?

A month, a century, a single quiet moment of afterwards silence, lingering among two shadows riveted against the rumour of the night.

—And my prerogative to deny thus. Thou art too much of a suckling pig. Dearie

His words unrolling from a gilded tongue in a low husky voice, mocking her.

—NOT AS MUCH AS YOU ARE! — She clicked her tongue and thought <<Why the Heavens do I care asking? I should just take it!>> <<Just piss off>>

Her compact shadow shrugged the matter off and jumped down from the two story building’s roof, into the alley. With no one to witness her cat’s landing, except for her partner.

Name? Arisa. Non human. Anoon, to be exact. ¿And what the heck is an Anoon? Too complicated to explain in one go in spite of it being simple: she was a nightmare eater and she lived in a world exactly the same though very different to the one we know.

She had a job. To hunt down every single demon and devil as the only religion of her world, the Faith, stated: to fight against the infidel. Until she herself and her partner would be killed too for being what they were.

Few metres ahead, the prey of that day was too busy playing predator to notice he was being observed; as he was laying on ground his own catch: two young women who had gone out partying, looking out for a routine’s change. And he was already biting one on the neck.

That, that was a big problem. Because her partner was something abnormal among freaks. Seker was a vampire who refused feeding on blood and survived sipping green tea with biscuits so he was hungry all the time. He hated biscuits by the way. Though his stomach wouldn’t hold on to cake.

And thirst had become an ivy jungle in his throat, growing vivacious, to the luscious thick smell of the blood coming from the girls. He stood there, doing nothing, watching or should I say, getting dizzy. Nauseated and overcome with the pang of hunger.

On the other side, she was not wasting time. Her red bangs flashed on the dim light of the moon when she tilted her head to concentrate in the shape-shifter chap. Silver bullets, Holy Water and starvation filled his mind without warning. The most simple of his fears turned into bad dreams as she projected them into his subconscious.  For one of her abilities was to show someone’s mind, objects or situations which caused fear. At least enough to make them confounded.

Seker had to calm first to help her now. Slowly he breathed in, out, deeply. Fighting the panic. Recalling what happened when he lost to instincts.

Then, he briskly took out the leather gloves from the interior breast pocket of the raincoat. A bottle green raincoat. Dust to dust. The body of the chap sizzled, decayed and disappeared. As if it had been made of sand and wind had swept it away. The silver thread in between Seker’s fingers smoked off; his face and chest stained red from the blood.

Before it even started to dry, the same way the body had, he cleaned the blood on him, licking himself as cats do. Always immaculate, always neat.

            Seker knelt in front of the victims and produced a first aid battle kit.  Coagulant and gauze. The bitten one would have to wait for further assistance from the human side of the Mercy’s Army, the unit they belonged to. She lit a bengal and sent it above, to the black skies to pinpoint their location. Communication devices as radios or wires were reserved to humans. Their non human status, forbid them to get even close to one.

The green sparkles kept her attention up, on the sky. Once they’re over, she looked down and her sight caught his fragile yet taut body kneeling, trembling in repentance as he did every night.

—Condone my lust, in Heaven and in Hell, from the Fallen who forgot thy ninety beautiful names. I call your glory, you the almighty…Exert upon this humble servant thy Mercy to return to the true path. I request not salvation but guidance…—His voice was cruel and soft at the same time. His eyes met hers. They filled in sorrow and tears glistened upon his lashes.

Arisa felt it coming. It was bitter and sweet and delicious. A feeling many of us avoid like poison, or seek in order to obtain revenge on enemies. Something that makes us unable to think and spit the worse we might say even to someone we love for it makes us blind. <<Why the Pope should I remorse? Why? Why is he so heavenly fine while?>> She abhorred people praying. <<Handsome!>> <<Beau….>><<Oh! Shut up ourselves!>> Thoughts were running rampart in her mind, voiced by Arisa 1st, Arisa 2nd and Arisan. All shouting and about to nail their eyes out until she bit her lower lip to bleeding.

Calmed down and without further orders or insight tips, she kept herself butt-glued to the edge of the street. Waiting for the medic services, pretending to observe her short nails. Or scratching the many mosquito bites she had gotten due to summer like weather. Or braiding her bangs. Totally inattentive to Seker, who glanced in her direction trying to get her to do something she hadn’t.

Arisa ignored him. She knew what he wanted from her but…she didn’t feel like doing it.  She was not going to do it.

This duel of wills was interrupted short by a sudden muffled noise which startled both. Arisa took cover in the shadows. Seker wanted to, but he couldn’t. His hand was applying pressure on the girl’s haemorrhage. He glared and ordered her to go and see what the noise was. Again, she refused to do as told. Perhaps it was just a cat and he was much more suited to cats than her.

Once more, he ordered. She got pissed off but obeyed; following the sound way up for at least four blocks. To her surprise, it was just a very musical shadow singing out of tune and slurring his words:

So I’ll go to sHeaven and maat them..all virgaens to savour shex…

She walked up to him to enter his unfocused sight. The popular yet illegal song, went under a scared gasp. However, she smiled brightly to reassure the man of her good intentions.

It worked. It made him in his white stained shirt, to think she was one of those houries he had been singing about. He felt…He had expected something more modest, a bit less of a tight black sweat jacket. Perhaps something like a modest white dress. Something…come on…something…innocent.

 He smiled back nervous. Arisa made a move, getting out of his sight. The man blinked and wondered if he had had a tad too much of booze. He rubbed his eye. She reappeared, giggling.

—Where do you live?

—Sirla…

—Do you mind if I take you home? —before he said anything, she took his hands and pulled in her direction.

There, in between their bodies, was a tiny crevice of space he anxiously wanted to short. He pushed her onto the closest wall. Error. It had been her who had pulled them both. She put her hands over his belt, kissing him.

—Mercy ought to deal with the waste—said a proud voice in her ear, taking her wrist.

Seker had been able to wake the other girl and made her to play nurse. Arisa growled in frustration watching the man –all alcohol evaporated from his veins-running away. <<How long has it been since I was laid?>> she asked herself.

She shook Seker’s hand off and walked back to the two women. He followed, satisfied he had saved the man from being entertainment. The thirty one minute waiting after, happened in the middle of a silence crunchy enough to physically snap. Both of them waited in hunger. Though, Seker was used to it whilst Arisa felt it was unfair.

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Palabras Sunday word hunter: poetry and nonsense

Un plan descabellado

grayscale photo of man holding pen
Photo by Christina Morillo on Pexels.com

Palabras no. 55

Podrías escribirlo,

concebirlo de mil formas delicadas y perfectas.

Más, para destrozar esta fortaleza,

un plan que no admita derrotas no alcanza.

Tampoco es tan necesario que volaras o cantaras.

Un caballo de Troya no es ninguna transa.

Basta que te olvides la poesía y me digas,

lo que tus ojos dejan claro sin necesidad.

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Cómo escribir ficción

Secuencia, el orden de los factores si altera la historia

tower game with wooden blocks
Photo by Joshua Miranda on Pexels.com

Sigo con tratar de identificar en que se parece la poesía al cómic y de  nuevo comienzo con la pregunta boba y obvia…¿qué es una secuencia? Mi Larousse responde:

Secuencia. f. (lat sequentia). Prosa que se dice en la misa después del gradual[1]. || Serie de escenas de un film relativas a una misma acción. || En informática, sucesión de las distintas partes de una operación realizada de modo secuencial.

Mmm… Buscaré en un libro de matemáticas.

«En matemáticas, una sucesión o secuencia entera es una sucesión (es decir, una lista ordenada) de números enteros. Una sucesión entera puede especificarse explícitamente a través de una fórmula para sus n-ésimo términos, o implícitamente estableciendo una relación entre sus términos. Así por ejemplo: Una descripción implícita para la sucesión de Fibonacci 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, … es la siguiente: «la sucesión es aquella que comienza con 0 y 1, y luego se van sumando dos números consecutivos para obtener el siguiente».»

Wikipedia

 «Secuencia (música), composición musical formada por más de una frase melódica que se repite dos veces.»

Wikipedia

 Supongamos que juntamos todas estas definiciones para definir secuencia en un cómic y sacamos algo como: es una sucesión de imágenes relativas a las acciones que se llevan a cabo en las escenas de una historia y que tienen una relación implícita entre sí. Puff, sude para sacar eso…

Lo que nos remite a unas cuantas propiedades de la comunicación gráfica. La regularidad y la predictabilidad. «No comprendo»… Puedo ver qué las rueditas de tu cerebro giran mientras me miras con una cara que claramente me dice «Estás otra vez con tus chorradas».

La verdad es que siempre estoy con chorradas. La regularidad consiste en favorecer los elementos con la misma escala o la misma forma para crear un orden o relación. Así se pueden crear varios paneles con el mismo tamaño y utilizarlos para darnos la idea que tiene la música de repetir sonidos. 1, 2, 3….1, 2, 3…4.

La predictabilidad es utilizar este patrón, orden o relación para que el lector encuentre aquello que está esperando encontrar. De tal forma que si en el primer panel Batm…bueno ese. El hombre murci[1]  levanta el puño para golpear al villano, esperamos que el siguiente panel contenga el contacto del puño con la mandíbula o el maloso cayendo mientras la sangre salpica la página…Esto sería una secuencia. Vemos una imagen, vemos la siguiente con alguna relación y podemos imaginar lo que sigue. Por eso es importante que la secuencia vaya en el orden correcto según lo que deseamos contar.

No, no hay fórmulas ni recetas mágicas para saber si usar 9, 8 ,7 o 3, 6, 0 a la hora de contar historias. Decidir cómo contarlo es el trabajo del escritor así como también decidir donde terminar el capítulo y dejar a todos con ganas de más…que es lo que voy a hacer para mantener esta entrada del tamaño justo. Hasta la próxima secuencia.


[1] *¿Se pagan derechos de autor por mencionar a un personaje famoso? Sí, si se pagan.


[1] Universos y ¿qué es una prosa…? ¿Y un gradual? Wikidice que son partes del ritual de la misa que se ofician con música.

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Cómo escribir ficción

Obviedades 3. Lo que uno no se detiene a pensar cuando escribe

Los elementos básicos de la comunicación visual son: punto, línea, color, contorno, dirección, textura, escala, dimensión y movimiento. Abandonemos la línea, el contorno y el color a su suerte —con todo y que la edición de Alfaguara de La historia interminable está impresa en tinta magenta y verde bandera, la mayoría de las novelas y poemas existen en letras negras sobre fondo blanco (claro que en modo oscuro sucede a la inversa) por lo que el color no es algo que compartan con el cómic[1].

La línea es tan básica que sin ella no hay tipografía y la literatura  comienza con la tipografía…a menos que empecemos con lo que se escribe análogamente en una hoja de papel…y que muy pocos de nosotros llegamos a leer directamente. Si bien en el mundo del cómic y el manga es común que haya exposiciones dónde se puede ver el boceto original.

El contorno…el contorno puede que sea importante para la secuencia pero por el momento no es algo relevante. Y la dimensión requiere de la ilusión de volumen…que aplica solo en el caso de un título en tercera dimensión…no, eso tampoco tiene nada que ver con la literatura y el cómic al mismo tiempo.

Hablemos de dirección. ¿Se puede alterar la dirección de la lectura?

Sí, utilizando la escala. La escala nos dice que mirar primero. Es el recurso más visible del lenguaje visual del cómic. Y como altera la direccionalidad de la alfabeticidad, te embarraré con este concepto primero. La escala como todo en la vida es relativa…al soporte. La superficie total del medio empleado es lo que nos va a decir cuál es la escala de la imagen.

Para el caso de la lectura de imagen, no solo influye la escala del panel sino también el orden de la lectura. Arriba un cómic occidental y abajo un manga.

No es igual un anuncio de doble página que un anuncio de tres líneas. Tratándose de escala el anuncio de doble página es enorme mientras que el de tres líneas es minúsculo. Pero si el soporte fuera una tarjeta comercial, el anuncio de tres líneas sería tremendo —mientras que el de doble página no podría existir. Por eso es que el soporte, ya sea que se mida en centímetros, pulgadas o pixeles nos da la idea de la escala. La escala también está determinada por la comparación. En un cómic, nuestros ojos inmediatamente comparan los cuadritos —sí Big Choma ya sé que se llaman paneles o chomas pero se escucha menos técnico decir cuadritos; mientras que nuestro cerebro decide que el cuadrito más importante es el más grande.

Así en la poesía variando el puntaje de la tipografía —y yo queriendo ser menos técnica diciendo puntaje en vez de tamaño; lo podemos ver con los poetas dadaístas, futuristas o con el ejemplo que usa Alfredo Ballesteros de Vicente Huidobro en su artículo sobre la clausura.

A veces, los libros para niños se permiten un poco de color y de escala pero, incluso en este tipo de literatura, es raro encontrar que se rompa la convención del texto horizontal.

Usualmente, este recurso no se utiliza en la literatura más que en títulos y portadas. Es como si el diseño gráfico editorial estuviera resguardado por una secta de monjes muy estrictos y restrictivos. Claro que los lectores somos bastante particulares al respecto de lo que nos resulta cómodo al leer. Hay quienes dicen que la tipografía Times New Roman es peor que la Arial…—la verdad es que yo como miope adoro las tipografías con patines y detesto las que no los tienen, es mucho más fácil completar la forma de algo que no alcanzo a ver bien gracias a la forma de los patines que darle forma a tres palitos ahí[2].  

La dirección también se puede alterar cambiando el equilibrio. Oh demonios, más términos extraños en un blog sobre ficción…El equilibrio no es otra cosa que estar de pie. ¿Estar de pie? Si, para nosotros humanos, el equilibrio consiste en no caernos así que estar de pie y acostados, es decir de forma vertical u horizontal del todo es la expresión del equilibrio. Las formas más estables son | y _.

El desequilibrio en estos paneles no solo crea la situación del movimiento sino también de estrés emocional

Todo lo que no tenga esa forma, ya no está en equilibrio y por lo tanto parece que se mueve porque pensamos que va a caerse. Así que si creamos formas que no están en equilibrio, creamos movimiento. Al crear espacios en el poema creamos movimiento porque desde el punto de vista de la imagen, deja de haber equilibrio. En el resto de la literatura no suele emplearse este recurso de alterar el equilibrio puesto que todo el texto se encajona en una «caja de texto» con márgenes alrededor —he ahí el contorno— y algunas veces columnas.

El texto está en equilibrio. Esto del movimiento se nota más en los libros para niños, en dónde una sola línea de texto puede adoptar más formas de la clásica y tradicional línea recta horizontal…—hemos aterrizado en la línea jejeje. Recuerda, esto son chorradas y «en conjunto, lo físico y lo psicológico son términos relativos, nunca absolutos[3]«


[1] A excepción del manga tradicional y de algunos cómics como Modesty Blaise.

[2] Hagan la prueba con Armas, gérmenes y acero en un teléfono celular. Si pueden medio leer al tamaño que les da G. Drive de entrada…es que son mejores las tipografías sin patines. Si no…espero que empiecen a respetar a la simple Times.

[3] Donis A. Dondis. La sintaxis de la imagen p. 35. G. G. Diseño.

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Lunes de patchwork: SNS y escribir Sin categoría

¡Viva! ¡Viva la nación!


¡Viva!

¡Vivan los inmigrantes que nos dieron patria! ¡Vivan las carnitas!


¡Vivan las monjas que inventaron mil usos para el huevo! ¡Viva el rompope!


¡Vivan los nativos que raspaban magueyes! ¡Viva el tequila!


¡Vivan los arqueólogos que nos dieron un pasado! ¡Vivan las ruinas de las pirámides!


¡Viva el humano que se puso a sembrar frijolitos silvestres! ¡Vivan….los gases!


¡Viva el humano que inventó el telar de cintura! ¡Viva el rebozo!


(Aquí echando vivas para los mexicanos no incluídos en el grito de independencia y que nos dan otra patria diferente de la de los libros). Añade tu viva en un comentario.

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Palabras Sunday word hunter: poetry and nonsense

A batir, codorniz

white eggs on white tray
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Palabras no. 54

A batir

A ver, a ver.

Genovesa de limón. ¿Qué debo qué?

Cernir y batir.

Uno, dos, tres, cuatro, ¡etcétera!

Así, por un agujerito,

vertimos y que no salga más que lo blanquito.

¡Hala! Que el brazo se me ha entumido de tanto batido.

¡No! ¡No te puedes dormir!

¿No puedo, un electrodoméstico usar?

¡Ah! ¡Que me falta la electricidad!

Polvos de hornear,

para que haga esponjar más harina y ¡vuála!

Le falta el dulce…¡Mamá!

¿En qué momento no supe?

Azúcar nada más.

Eso y limón la ralladura.

¿Lo agrego o lo tiro?

Son más de seis huevos,

supongo que alterar,

un chirris la idea,

no alterara la receta.

Quizá….

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Cómo escribir ficción

Obviedades 2

«Es perfectamente comprensible la propensión a conectar la estructura verbal con la visual. Una de las razones es natural. Los datos visuales representan tres niveles distintivos e individuales: el input visual qué consiste en una mirada de símbolos, el material visual representacional qué reconocemos en el entorno y que es posible reproducir en el dibujo, la pintura, la escultura y el cine; ya sea natural o esté compuesto por efectos intencionados.«

La sintaxis de la imagen. Donis A. Dondis. Pag. 25. Op cit.

Con esto no es solo el poema lo que se convierte en primo hermano del cómic —aunque son tan distintos uno del otro. Toda literatura comienza por este input. Visual o no.

Tanto el Braille como el alfabeto y las viñetas entran en nuestro cerebro a través de un sentido. Y para los propósitos de esta comparación, tú y yo vamos a torcer un poquito las cosas y tomar el Braille como una especie de imagen en la materia gris de alguien ciego[1] de aquí en adelante.  

Entonces, recapitulando, toda literatura y cómic comienzan con la vista. Voilà, la ley zeroth. Así descubrimos que el silencio sí que es el comienzo de todo.

Material visual representacional….¿te acuerdas lo que decía Graham Dunstam Martin sobre las palabras? Si no o apenas acabas de caer en este blog como por equivocacion…esta es la entrada: Una disquisición sobre la brujería aplicada.  

Magritte y Martin tienen razón. Esto no es una pipa. Ninguna imagen y ninguna palabra son la realidad misma. Decir mantequilla no nos hace engordar —a diferencia de comerla. Un dibujo o foto de la mantequilla tampoco….bueno el deseo que nos lleva a abrir el refri no tiene nada que ver con qué la imagen en si no engorda.

Nivel representativo de la realidad

Es decir, la literatura y el cómic se mueven en un nivel de representación de la realidad. Y la representan mediante símbolos. Pensando así, a todo esto le voy a meter el famoso modelo del proceso de diseño. Aunque simplificado: problema, marco de referencia y solución.

  • ¿El problema? Contar una historia.
  • ¿El marco de referencia[2]?  La sociedad en la que nace el autor de la historia y la sociedad en la que nace el lector de la historia.
  • ¿La solución? Decantarse por uno u otro medio.

Partiendo de ahí, el cómic y la literatura tienen en común a saber: el silencio, el input visual, el nivel representacional (símbolos) y el modelo del proceso de diseño…¡woa! ¡Ni yo me esperaba eso!

Mmmm y ¿cuáles son estos elementos básicos de la comunicación visual? ¿Cuáles son comparables o se pueden usar tanto en la poesía como en el cómic? Continuará…


[1] Entiéndase por ceguera cualquier afección que hace distinta la percepción del mundo a través del nervio óptico y esto solo para no estar nombrando cada una de las disparidades en las habilidades de percepción entre el nervio óptico y los ojos, existentes. Una respuesta a la luz pues. Y no discutamos el término,

[2] Este tema es como los frijoles y la masa de maíz, se puede derivar un montón de cosas de él…

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Cómo escribir ficción

Obviedades

El cómic y la poesía son historias… ¿y luego? ¿Qué tienen en común las secuencias de acción de Batman con Neruda? ¡Un Picasso!…a veces los chistes me salen cuando no quiero y cuando quiero…

Ambos son imágenes inmóviles —por más que Superman golpee a Doomsday todo lo que vemos del cómic es una reproducción de líneas, puntos y luces que nosotros decodificamos como una imagen semejante a la realidad congelada en el tiempo de una fotografía.

Con independencia de si están impresos o no, ya que ya no se puede decir que el soporte natural de la poesía o el cómic sean hilos de celulosa amontonados en una masa rugosa recubierta de talcos; son imágenes inmóviles.

 ¿La letra es una imagen? Sí kimosabi.  Tan es una imagen que ni siquiera nos paramos a pensar que existen personas que no leen de la misma forma que nosotros, con la vista. Por lo que para ellos la lectura de poesía y/o cómic no representa el mismo tipo de experiencia y seguro tienen cosas muy interesantes que decir acerca de este negocio. Y sobre el silencio puesto que ellos lo escuchan y lo sienten distinto. O no lo escuchan pero igual lo sienten…En fin.

Imagen. La imagen puede ser única, estar repetida, fragmentada, cortada o formar parte de una secuencia —te torturaré con lo de secuencia después. Pero tanto para comunicar con poesía y/o comic se requiere un pre-requisito. La alfabeticidad[1].

 

Primera lección sobre el manga nativo: se lee de derecha a izquierda, lo que supone el requisito de la alfabeticidad. Muchos manga diseñados para el público occidental incluyen esta instrucción para educar a los lectores.

Hacer y comprender mensajes visuales del mismo modo que se puede comprender un poema necesita un cierto grado de estudio —aunque el estudio del cómic sea en clase pretendiendo leer el libro de texto. Se puede escribir un mensaje simple en un post-it sin estudiar más allá de la lecto-escritura. Comunica. Igual dibujar palitos y bolitas o, incluso, dibujos muy elaborados para dar mensajes sencillos. Ambas versiones son más o menos efectivas dependiendo de la situación. Un aviso de: ¡Peligro zona de derrumbes! es mucho más efectivo en imagen que en un letrero repleto de palabras —y eso no son muchas, son…dejen cuento…una, dos, tres, ¡cuatro!

Sin embargo, tanto la poesía como el cómic para ser «escritos» requieren de un nivel mucho más especializado de alfabeticidad. Y en este punto aparece la primera pega debido a que es mucho más difícil aprender a dibujar que a escribir puesto que rara vez las escuelas ponen énfasis en que sus alumnos dibujen. Esto hermana al cómic y a la poesía. Son habilidades a las que rara vez se les presta atención a pesar de su importancia.

¿Cómo se alfabetiza en el sentido visual entonces? De modo rupestre…a través de leer cómics, instrucciones para crochet y…origami. Hay que aspirar a ser diseñador, pintor o ilustrador para que lo alfabeticen a uno visualmente de forma escolarizada…Y cuando sucede, lo hacen con términos robados de la lingüística por lo que no existe el reconocimiento del lenguaje visual como un idioma por derecho propio.

Uno puede «hablar» visualmente sin que otros lo reconozcan puesto que ni siquiera saben que el lenguaje gráfico existe. Lo que provoca que no se pueda escribir simplemente que uno habla dos idiomas en el Ridículum Vitae.

Tú ¿hablas el lenguaje gráfico? ¿A nivel básico, intermedio o avanzado?


[1] Donis A. Dondis. La sintaxis de la imagen

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Lunes de patchwork: SNS y escribir

Hace dos años

Aquí admirando el trabajo de dos personas que conozco.

https://www.facebook.com/100000208786038/posts/4668113066538940/

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Palabras Sunday word hunter: poetry and nonsense

Niño envuelto

sliced bread and stainless steel knife on top of brown wooden chopping board
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Palabras no. 53

Recuerda, esta serie de poesías fue recopilada para concursar en la versión no. 14 del concurso Manuel Altamirano, que obviamente no gané.

¿Será posible con mantequilla?

Ó ¿Deber ser con aceite de oliva?

¿El perejil, por cilantro, puedo sustituir?

Amasado, golpeado y enrollado;

para descansar con un arrullo de ¿cuánto?

Me carcome la impaciencia y eso que leudar no es gran ciencia.

Pero es que el pan,

es mi debilidad.