Los espacios en narrativa no son solo lugares. Pueden fungir también como símbolos de un orden moral o ritual. El héroe puede necesitar atravesar todo un bosque oscuro para llegar a la independencia de la lucecita nocturna… En un cuento infantil. O requerir salir de una habitación cerrada para liberarse de una sociedad opresora.
En todo caso, dicha representación simbólica o realista del espacio depende del marco de referencia. Un lector x no va a leer el espacio del mismo modo que un lector f.
Cualquier mexicano puede ubicar una calle Hidalgo, Reforma o Zapata en algún punto cercano a su localidad[1]… Lo que no sería el caso para ningún residente de Taiwan, por ejemplo. La sola mención de la calle Hidalgo pone en funcionamiento rueditas sensoriales y psicológicas únicas en un marco de referencia con pastes, churros y/o edificios de gobierno.
Lo que nos mete en la propiedad llamada «determinación» y la notoria generalidad de las cosas…
CARACTERÍSTICAS GENERALES DEL ESPACIO
<<Pero las características generales nunca dejan de operar. Sólo es posible crear una imagen por medio de características generales.>>
Mieke Bal. Teoría de la Narrativa. Una introducción a la narratología.
De acuerdo. Un espacio se convierte en lugar al nombrarlo, describirlo y revestirlo de sensaciones. Por consiguiente, el espacio se ve afectado de conceptualización primero y de detalle después. A mayores detalles, mayor determinación; mientras más cualidades específicas se le dan a un lugar; mayor es la exactitud de su representación.
Un muelle. El chapoteo del agua estancada que el mar no se lleva porque está atrapada entre el océano y los barcos. El rumor de los pasitos del abandono. No vaya a ser que alguien recuerde que hace ese cargamento de abono químico junto al almiar grande mientras otros cargamentos si que tienen etiquetas y registros para moverlos de un lado a otro[2].
Dice Terry Pratchett que todos los muelles del mundo se parecen… Mieke Bal que todas las capitales poseen ciertos rasgos comunes a toda gran ciudad… Tal vez porque los que las construyen son humanos y los humanos son igualitos en todas partes. Incluso con las diferencias entre aquello de lo que hacen drama.
Sin embargo, creo que no. Que es posible crear imágenes de lugares mencionando tan solo los detalles. En alguna parte del universo del diseño gráfico hay algo que se llama «la parte por el todo». Y como todo lo demás que se emperra en hacer del lenguaje un algo inventado para comunicar, se pone de incógnito y saca su nombre de la lingüística: sinécdoque.
Así que, según mi proceso de chorramiento; los lugares también pueden verse a través de unos cuantos detalles.
Se sentó sobre la cama y pensó. No iba a resolver nada pensando. Así que se dejó caer y se quedó dormido[3].
Supongo que este personaje no está en ninguna parte…Hasta que averigüemos en dónde demonios podemos encontrar una cama… Probablemente en el hospital.
ES AQUI Y ES ASÍ
Los lugares no son lugares solo con mencionarlos (conceptualizar). Son lugares porque tienen propiedades sensoriales y posiblemente, una relación con un mensaje simbólico. Pero, para que esto ocurra deben darse dos requisitos: que el lector tenga el marco de referencia apropiado y que el autor posea un nivel de conocimiento que le permita envolver dentro de la trama cosas que pasarán desapercibidas para un número mayoritario de lectores. No se disfruta igual “El olor de la noche” de Camilleri, si no se ha leído “Una rosa para Emily” de Faulkner.
Es por eso que los lugares adquieren importancia no solo como escenarios. Son AQUÍ y son ASÍ. E implican el movimiento de un lugar a otro. Aunque el lugar en sí no sea más que el McGuffin que justifica el movimiento para no contar que sucede.
Si te gustó, dale dimensionalidad con un like. Puedes hacer de este blog, un lugar simbólico de expresión con un comentario y también puedes unirte a las chorradas suscribiéndote.
[1] O en el mapa… No me ha dado por perderme todavía buscando estas calles en la cabecera municipal de mi pueblo; a pesar de que están muy cerca del rumbo habitual para surtir la despensa.
[2] Yo, tratando de describir un muelle. Nunca he estado en uno.
[3] Yo, tratando de describir con un solo objeto una habitación. Y como la cama es el único lugar donde no me duele el trasero después de veinte minutos de banco de dibujo….
Y por espacial no me refiero a ese espacio donde existe la vía láctea y los planetas. Me refiero a la sección de espacio tiempo que conocemos como «lugar».
UN LUGAR IMAGINARIO
<<Cuando la localización no se ha indicado, el lector elaborará una en la mayoría de los casos. Imaginará la escena, y, para hacerlo, habrá de situarla en alguna parte por muy abstracto que sea el lugar imaginario.>>
Mieke Bal. Teoría de la narrativa (Una introducción a la narratología)
Bastante curioso que Mieke y el crítico ruso Lotman mencionen el espacio como algo muy humano. El espacio es una de esas cosas curiosas de las que nos damos cuenta de muchas formas. Una persona ciega[1] puede no percibir el azul del cielo; pero si notar el espacio abierto sobre su cabeza y el calor del sol, el sueldo bajo sus pies y los objetos que delimitan una habitación. Una persona dentro de un pulmón artificial de hierro, podrá no percibir el espacio fuera de los confines de su maquinita de hierro pero este reducido espacio tiene un sentido de posición en el espacio. Arriba-abajo, dentro-fuera. Un parapléjico tal vez no perciba con las terminaciones nerviosas de sus miembros pero incluso con ello, es probable que perciba el peso de su cuerpo. O tal vez no, pero se da cuenta de su espacio a través de lo que ve. Una habilidad humana que se conoce como «relaciones espaciales».
RELACIONES ESPACIALES
<<Las relaciones espaciales son conceptos que surgen de la interacción entre el espacio y los eventos que en el ocurren. Existen innumerables relaciones espaciales pero sólo existen 9 tipos de ellas. Estos tipos de relaciones espaciales se organizan en base a la mayor o menor dominancia de las propiedades del espacio o de los eventos. [2]>>
Lo que por el momento, no resulta tan importante como para ahondar en este lodo. Basta saber que son y que nos resultan lo suficientemente importantes como para tener definiciones psicológicas.
EL ESPACIO COMO POSIBILIDAD EXPRESIVA
Aquí es donde Mieke extrañamente deja de hablar de particularidades lingüísticas y relaciona el espacio con las diversas metáforas de expresión asociadas a la mente humana con el espacio. El típico cliché de espacio abierto igual a libertad y espacio cerrado igual a opresión. Lo que podría equiparar a comparar un ambiente interior con protección y calidez a un espacio exterior frío y salvaje. El pozo del que sale Sadako, es decir la desesperación y el miedo. El bosque maldito o el trono maldito. El mar que se traga los barcos.
Un catálogo de espacios cliché debería ser posible. Pero no lo busques en Google. No lo vas a encontrar.
Vas a encontrar libros como «El espacio en la ficción. Relaciones espaciales[3]«…. Que de primer momento se me antoja poner en mi cava de libros (forma elegante de llamar a la pila desordenada y ocupa espacio de libros por leer) pero no. También hay revistas con artículos sobre la especialidad en la literatura pero esas tienen cosas como:
«Si bien la noción espacialidad siempre permaneció subyacente a las discusiones sobre la forma literaria, el uso consciente del término en tanto concepto crítico suele remontarse al ensayo seminal de Joseph Frank, publicado en 1945, «Spatial Form in Modern Literature». La tesis principal de Frank es que las obras literarias modernistas (en particular, de Eliot, Pound y Joyce) son «espaciales» en la medida que reemplazan a la historia y la secuencia narrativa con un sentido mitológico de la simultaneidad, e interrumpen las continuidades regulares de la prosa inglesa con recursos sintácticos disyuntivos.[4]«
Y eso si que dejo de entenderlo. ¿Qué demonios son los «recursos sintácticos disyuntivos»? No. El análisis literario ya va más allá de las intenciones de este blog. Aquí nos interesa divertirnos con las peripecias y particularidades de cómo escribir ficción… Excusas incluidas.
FINALMENTE, UN LUGAR EN EL MUNDO
Explicar los espacios, es algo tan sencillo como decir que Susana dejó migas de galletas en las sábanas.
Lo que requiere es un poco de trabajo previo para establecer una relación efectiva entre nuestra idea controladora o “eje temático” con las metáforas que deseemos establecer con los lugares donde acontecerán los problemas. La envoltura de los espacios nos da una imagen particular del personaje que no tiene el mismo impacto en caso de ser diferente. Si Sadako saliera del tostador en vez de salir del “pozo” de la pantalla de televisión, eso sería cómico en vez de terrorífico.
Dale like o no, suscríbete o no, ubica en el espacio este blog y disfruta el cambio administrativo de escribir 2023 en vez de 2022 (¡Feliz año nuevo pues).
[1] Y utilizo la palabra sin ánimo de ofender, inventar palabras como «invidente» o «discapacitado visual» no elimina el hecho muy particular de que la persona no percibe las cosas con los nervios ópticos dentro de un espectro muy amplio de variaciones. Por lo que hablar de «ciegos» es como hablar del espectro asexual o autista. Uno es asexual o autista o miope (físicamente hablando) y eso no imposibilita ser similar a los demás (legal y socialmente) aún con las diferencias.
