Etiqueta: Como escribir ficcion
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Comprender algunos errores básicos de la ficción
2. Establece pronto lo que está en juego: en otras palabras establece el conflicto tan pronto como sea posible. Una vez más, como si no hubiéramos comprendido el punto no. 1, hay que machacarlo con un zumbido de maracas.
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De la exactitud en la descripción del personaje
Hay descripciones más profusas que otras. Y de esto creo que los dibujantes de cómic se van a reír de mí; ellos no sufren por tener que describir al personaje, sólo dibujan. Los de guión van a desesperarse pues este es un tema delicado; ellos no escogen a los actores/actrices —aunque si describen en términos…
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¡Es un hecho heroico una escena? Toma 2
Hecho heroico. Esto me da una pista, del mismo modo que Yuval Noah Harari nos lo ha dicho: sólo los actos de los reyes son importantes. Los acontecimientos narrativos nacieron con el acto heroico. Salvar a la doncella. Decapitar al dragón. El acto como una división artificial nació después, cuando poco a poco se permeó…
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Clasificaciones para quebrarse la cabeza en dos partes
A grandes rasgos existen dos tipos de escena narrativa: interna y externa. Las internas se caracterizan porque mucho de lo que pasa en el día, pasa en nuestras cabezas. Las discusiones entre todos los yo existentes, lo que pensamos de las cortinas de la vecina o lo mucho que nos agradó ver el magnífico derriere…
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Conceal don’t feel: en narrativa las emociones no se nombran
«He aquí una regla general para tratar con emociones en la ficción: Nunca menciones explícitamente la emoción. No escribas ‘Estaba triste’ o ‘se sentía feliz’. Estoy segura que has escuchado la regla: Muestra, no digas (don’t tell). A los lectores no les gusta que les digan como leer una escena, en cambio a los lectores…
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NO TE LO CREO
En teoría, un personaje es válido por la identificación que sentimos hacia él o ella. No necesita ser apabullante en su belleza. ¿En serio? No te lo creo.
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Recorte no. 1
Recorte virtual de periódico Lo que en 1018 parecía una simple gripe terminó en algo totalmente desconocido y siniestro
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Tres es el número mágico
No sólo es un número de primera —o primo. Es el más grande y el más pequeño de la narrativa de ficción. Porque, de acuerdo con Joseph Campbell, es el número máximo de intentos que puede un héroe acometer la empresa
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¿Quién no quiere cambiar? (Narrativa y cambio)
De las 20 tramas maestras que menciona Ronald B. Tobias en «20 Master plots» la de búsqueda ocupa el primer lugar. Quizás porque las tramas de búsqueda suelen estar entre las historias más populares, pues representan la experiencia humana profunda que nos cambia la vida.